《城堡》读后感完成一篇读后感能够强化同学们对名著故事的分析，值得动笔写读后感的一定是值得我们反复阅读的书籍，下面是小编为您分享的《城堡》读后感5篇，感谢您的参阅。《下面是小编为大家整理的《城堡》读后感,供大家参考。
完成一篇读后感能够强化同学们对名著故事的分析，值得动笔写读后感的一定是值得我们反复阅读的书籍，下面是小编为您分享的《城堡》读后感5篇，感谢您的参阅。
《城堡》读后感篇1
暑假中，我读了好多书，其中我最喜欢杨红樱老师写的《巨人的城堡》，虽然时间过去了很久，可是这本书深深地印在了我的脑海中。
这本书讲了主人公马小跳在高尔夫球场附近发现了一间十分巨大的房子，他将这个奇遇告诉了他的朋友：张达、毛超、唐飞。于是，他们四人对房子进行了调查。调查结果是这所房子是一个巨人的。他们在汽车展中找到了这个巨人，并与他成为了朋友。从巨人的口中，四个好朋友知道了巨人叫阿达，因为长得高，每次去外面都会被人用异样的眼光看待，使人很不舒服。天长日久，阿达变得不再于人交流，终于他几乎与世隔绝了。四个小伙伴听了阿达的遭遇决定帮助他，他们让阿达住到了张达的外婆家。在张达的外婆家，阿达得到了大家细心的照料，没有人用异样的眼光看待他，他感受到了温暖，心里那一层像坚冰一样的城堡消失了。
书看完了，我才明白原来课题中的城堡不是真正用土、石块等垒起来的城堡，而是阿达为了保护自己把自己与世界隔绝的城堡。有了这个城堡，阿达就不会受到别人的伤害了。其实，我想，因为有了这个城堡，阿达不再受到别人的歧视，可是他却变得那么孤单、难过。他的心就像是用冰做的一样，需要温暖的阳光才能融化。我想，在我们身边也有一些人，心中筑起了了城堡，他们肯定也在渴望有人会关心、爱护他们，比如孤独的老人，孩子，生活不幸福的大人。让我们伸出温暖的手、扬起阳光般灿烂的笑脸去真诚对待他们，让他们心中那厚厚的“城堡”永远消失吧。
《城堡》读后感篇2
我不是很喜欢看书。于是妈妈给我买了一本《淘气包马小跳与巨人的城堡》。我把这本书放在一旁，碰都不碰。今天，家里没人。我闲着没事，就拿起这本书看了起来。看了一会儿，我就被这本书所吸引了，产生了兴趣。
我觉得这本书中的马小跳很有同情心。有一次，他发现有一个巨人哭了。便问：“为什么要哭呢?”那巨人说：“人们都以为我是怪物，都不想接近我，只有一只狗最理解我，我真是太孤独了！”马小跳说：“那我就陪你吧。”巨人感动地说：“真是太感谢了！”过了几天，马小跳觉得自己也太孤独了，就把他的好哥们——唐飞、毛超、张达都叫来了。巨人看到他们惊讶地说：“能把他们带来干嘛？！”马小跳说：“你别生气，他们是我的好朋友。”他们来之后，就帮巨人大扫除。马小跳扫地；唐飞拖地；毛超擦地板；张达擦桌子、擦椅子；巨人洗碗、洗筷子。一个下午清洁工作就做完了。晚上就吃了一桌丰盛的晚餐。渐渐地，巨人已经熟悉和别人相处了。接着，巨人就过上了幸福的生活。
从这本书中，看出了马小跳活泼开朗并富有同情心。
我曾经是个闷闷不乐的孩子，也没有什么好朋友。但现在我有漆亚璇和李幸璞两位好朋友，我很快乐。以后我要像书中的马小跳那样——活泼开朗、助人为乐。那才不会孤单、寂寞，不会没有朋友。
《城堡》读后感篇3
卡夫卡《城堡》中主人公k的经历是这部作品的主要表现形式，小说中主要围绕主人公k与诸多人们的对话而展开，文章的二分之一内容都是在表现主人公与不同人们的对话。这种对话形式的小说让读者从人们的对话中得到思考及感悟。尽管一个人说话的语调是形式，但是给人们却带来不同的感觉。不同的人们对于不同的人物形象更是有很多不同的感受，因此对话形式的文章注定给我们广大读者带来的情感是不同的。
首先，对话模式从小说的具体内容上带给读者的“独特的感觉”。因为小说以主人公对话的形式展开的，因而在小说的故事情节上相对较简单，并不像其他小说一样较繁琐，也没有大范围叙述带给我们单调的情感色彩。因为人物性格魅力上的不同注定给我们的阅读增加很多趣味性，也只有这样才能够无限扩展读者思维。
其次，从对话模式的美学境界上带给读者的“独特的感觉”。这种独特的感觉主要表现在对话模式的美学艺术上，小说的主人公k是一个漂泊在异乡的流浪者，主人公身份的特殊性就注定了他将与这里的人们之间出现不协调性。对话美学艺术通过深层、表层将文章的内容、情感艺术展现在读者面前，当然对于这种对话模式美学的运用也是文章的艺术境界得以提升的主要原因之一。
再次，就是从对话模式的经典性带给读者的“独特的感觉”。对话的模式在小说的表现形式上是较为常见且经典的形式，卡夫卡《城堡》中的对话模式运用是对整体文章结构的概括，但卡夫卡文章中的对话模式打破了以前传统对话模式。采用对话模式是为了增加小说内容的真实性，让读者感觉到这个人物真实存在。卡夫卡的对话模式在小说中的运用主要的是为了体现一种新型的文学模式，卡夫卡这种新型的文学模式成为了现阶段文学史上的经典，在整个外国文学史上具有重要意义。
最后，“对话”有着“非对话性”的特征，即对话的不可能性。从主人公k的境遇来看，他是一个“无家可归的异乡人”，就像在这个村庄里，每个人物原来都只是孤独的个体。“非对话性”表现在：一方面，人物“对话”间存在着表层或深层的冲突，使得内容充满了悖谬。例如主人公k力图成为城堡认可的'土地测量员。然而，k与其他人物交谈得越多，他的人生目标和价值就越显得可疑和缥缈。这是对话的困境，对话双方从表面上来看是在交流，但从深层次上来看一方并没有对另一方所接受和认同。或者说，这种“对话”从一开始就不是以沟通和交流为目的的。另一方面，正是人物之间的这种相互隔绝、孤独的状态，对话在功能上往往具有了“独白”的性质。通过k与不同人物的长篇“对话”，我们看到了小说中像k一样的孤独者，他们各自怀揣着人生的信念和理想，却艰辛地生活在这个不可理喻的“城堡”中。每个人的人生之路上，任何情况都可能发生，际遇毫无理性可言。而谁也不知道这种人生煎熬何时结束。
《城堡》读后感篇4
这是一本绘本，看完之后的感觉怎么说呢，就是淡淡的吧，在简单而又动人的话里，在稚气而又唯美的画里，那不经意间流露出来的有轻轻撩拨着你的心弦的，那种淡淡的感动，淡淡的忧伤，淡淡的感慨，淡淡的惆怅……让你时而让笑容爬上你的嘴角，时而让泪珠湿润了你的眼眶。 最喜欢的是《朋友》那章。阿狸看到玩具店里的小熊玩具，像极了以前的玩伴——大熊，阿狸回忆着两个人逗小狗开心，做坏事被抓的糗事，想着不知现在何方的大熊。阿狸幻想着也许在几年之后，两人会不期而遇，在彼此温柔的目光里，邂逅了今天的你，重逢了昨天的我。
“邂逅了今天的你，重逢了昨天的我”，这是我最喜欢的一句话。虽然我没有很多非常亲密的朋友，曾经的伙伴同学基本都已经失去联系，但看到这句话后，我还是忍不住开始回忆，开始幻想。今天还在我周围的人，在将来，就在不久的将来，我们大概也会失散在人生里吧。在疲惫的旅途中，我们大概也会偶尔回忆着彼此吧。
?妈妈》那一章也是很喜欢的。阿狸知道了妈妈有一天会死，会离开自己。阿狸不停地追问着妈妈，“我乖乖上床睡一个午觉，你就回来了吧”，“我坐小镇的火车，从第一站坐到最后一站，你就回来了吧”，“那等到我乖乖听你的话，把屋子收拾好，你就回来了吧”，“那等到冬天下雪的时候，你就回来了吧，你说过每个冬天都要给我做新帽子的”，“那等到我种的树苗长大成树，你肯定就回来了吧”。妈妈一次又一次的摇着头，睡午觉总会醒来，旅行总有终点，冬天总会过去，嘈杂总会变得平静，但惟有死亡是越等越远。妈妈安慰着阿狸，也许有一天不会再听到妈妈的声音，不会再看到妈妈的身影，但是妈妈一直一直都在守护着阿狸。看完这一章有一种憋闷的感觉，因为我也有亲人离去，在我年纪也已经不小但却仍什么都不懂，也不会去珍惜的年纪。现在即使想要做一些曾经被要求做而自己又不情愿去做的事情，也已经都没用了。只是空留下空白的回忆和偶尔的思念与遗憾。再说点轻松的吧，那大概就是《据说》这一章了。阿狸把耳朵夹在晾衣杆下，因为它喜欢上了那只兔子;那只兔子整宿整宿的熬夜，只是为了那只熊猫;熊猫想要用弹弓把自己弹到天空，为了它的麻雀;而麻雀却想要拼命学会游泳，为了水中的小鱼;小鱼整天吐着泡泡，因为它喜欢阿狸。还有很多其他的章节，都非常喜欢。
?影子》告诉阿狸要闭上眼睛感受自己，感受风声，感受周围的美好。还有一朵白玫瑰，见证了阿狸失败的恋情。看完《阿狸·梦之城堡》我也这样想过，有些章节我可以很自如的写下自己的感想，而有些章节我就不知道在说什么。但我不打算在字里行间做阅读理解，也许在将来的某一个瞬间，会突然想起阿狸的某一句话，那时就是理解了吧。但是又有什么所谓的理解与不理解呢，这本书里记录着阿狸的成长，阿狸的梦。看完书的我们也继续着我们的生活，继续着我们的梦，这样就足够了吧。
《城堡》读后感篇5
不到一个星期的时间，在做实验在路上在车上就把传说中晦涩难懂的著作读完了，一开始的确需要耐着性子一字一字理解，但是越到后面，我越感同身受，仿佛书中的每一个人物都与我相关，都在和我谈话。他们口中说出的东西是多么的荒诞又合乎常理，村子里的人对城堡莫名其妙的敬畏以及对官员几乎毫无根据的崇拜和顺从都是让人啼笑皆非，但回头想想转眼一看眼前的生活却又是那么的熟悉。
?城堡》讲的是土地测量员k的故事。k是一个异乡人，进入村子，是党派的斗争让他来这里当了土地测量员。给他配了两个助手，让他听村长安排;村长把他交给了学校老师管理，让他打扫卫生和看门;他和位高权重却只闻其名不见其人的虚无缥缈的克拉姆的情妇弗丽达发生了爱情，于是他们结婚;他又因城堡给他的信使巴纳巴斯的原因，和巴纳巴斯一家有了交往，这使得弗丽达以此为由离开了k。最后小说在酒吧中k与老板娘的谈话中戛然而止，留下了一头雾水的我和一大片空白。
看到网上的书评说，k一直孜孜不倦追求而不得的城堡意味着官僚机构，暗喻了权力社会对人的异化。的确书中所说的小村子里面的每一个人对官员(老爷)的迷恋和崇拜，制度设计的荒谬，实际执行时候的人浮于事，其实无一不是指向现实，只是卡夫卡把现实再稍微极端化了一点。关于这一点，并不像多说，暗喻的抨击时政的小说，也不是很罕见，但在小说后半段最让我震惊的是作者对人性的揣测和算计。
k在村子里遇到的每一个人似乎都在自己心里打响着自己的算盘，作者在书的前半段仅描写他们的言行，并不会有具体的心里描述，但是在后半部分从人与人的对话中就发现，每个人可谓是“各怀鬼胎”，他们相互利用，相互说别人的坏话，各种冠冕堂皇的话语甚至我读到最后都不知道哪一句是真哪一句是假。
尤其是k的爱人弗丽达，至始至终，她表现得是如此的温柔善良体贴和顺，尽管我认为一开始她并没有充分的理由不做大官的情妇而是跑去和k私奔。但是在k落难的时候，她没有表现出一丝抱怨，反而认为自己给k带来了很大的麻烦，尽管事实正好相反，k因为她的存在得到了很多便利。所以我对她的好感趋于无限大，可是偏偏在最后在佩蒂揣测弗丽达的意图，把一个善良无比的女子说成了一个工于心计的女子，我才发现一个人活在世界上，无论是做得多么得体，表现得多么讨人喜欢，但是难免被人议论背后的企图和目的。而这些非议不能不说没有道理，逻辑严密，让人置信。如果是这样的话，到底做什么事情，成为一个什么样的人才会没有“目的性”。
现在总可以听到一个新型的形容词去描述一个人——“目的性太强”，我将它理解为迫切想从某人身上得到某种资源表现得过于急切，被人发现与人交好并非出于真心。但是反过来想，“目的性太强”的反面应该是“没有目的性”还是“有目的性，但表现得像没有似的”?我想越长大就越难获得没有目的仅仅出于真性情而交的朋友，现在人们大概是看了鸡汤或成功学过多，甚至把交朋友作为一项任务来完成，用心经营，精心浇灌友谊的小苗，等待有一天收获。然而收获的意义又是什么呢?难道珍贵的是最终得到的那几颗稻子而不是彼此相互灌溉的回忆吗?
小说的语言表达相对严谨，喜欢用“即使”“尽管”“或许”来做很多补充说明，说是补充说明，但放在话语里面却表现出一种绅士式的讽刺，耐心读下来越发觉得耐人寻味。
“卡夫卡被认为是现代派文学的鼻祖，是表现主义文学的先驱，其作品主题曲折晦涩，情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很大，语言的象征意义很强，这给阅读和理解他的作品带来了一定的困难。卡夫卡的作品难读，连母语是德语的读者也觉得读懂这些作品不是件容易的事。
卡夫卡笔下描写的都是生活在下层的小人物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐，不安，孤独，迷惘，遭受压迫而不敢反抗，也无力反抗，向往明天又看不到出路。看到他为读者描绘出的一幅幅画卷我们会感到震惊和恐惧，因为他仿佛在为人类的明天敲起阵阵急促的警钟，他在为人类的未来担忧。
“《城堡》一书，情节和思路都十分连贯，引人入胜，语言的象征性的确很强，似乎一个人随随便便说的一句话都夹杂着很多隐喻，每一个名词都可以找到对应的实际讽刺的事物，细细读下来，慢慢去想，反倒有一种自己思考自己阅读的乐趣。向大家推荐这本表现主义文学的第一书，比起加缪的荒诞，卡夫卡的荒诞似乎更加婉转可爱。
