无国籍者的文学，或南方的左翼3篇无国籍者的文学，或南方的左翼 题型题干标准答案C单选题著作权，也称版权，本意是：单选题著作权，即（ ） 文学、艺术作品而享有的权利D单选题商标权的客体是某种形式的商下面是小编为大家整理的无国籍者的文学，或南方的左翼3篇,供大家参考。
篇一：无国籍者的文学，或南方的左翼
题干标准答案C单选题著作权， 也称版权， 本意是：单选题著作权， 即（）
文学、 艺术作品而享有的权利D单选题商标权的客体是某种形式的商品标志; 著作权的客体是C单选题专利权依法通过申请和审批手续获得， 著作权 (
)A单选题单选题单选题我国的著作权法是何时制定的？我国著作权法于（ ）
生效著作权法不保护作者在其作品中反映的（ ）著作权法规定的各项（
）
, 通常指以著作权法规定的某种形式公开使用作品的权利。违法行为在（
）
年内未被发现的， 不再给予行政处罚。
法律另有规定的除外著作权行政管理部门应当在收到所有投诉材料之日起（）
日内， 决定是否受理并通知投诉人。
不予受理的， 应当书面告知理由从著作权角度讲， 作者一旦发表其作品， 该作品的发表权（
）
。BBA单选题C单选题B单选题B单选题A单选题对著作权的继承， 是（
）
继承。B单选题如果被演绎创作的作品仍受著作权法保护， 演绎人（）
， 否则便侵犯了被演绎作品的著作权。B单选题著作权保护期一般为作者终身加去世后（
）
年著作权法关于“合理使用” 的规定集中在第二十二条。该条规定， 在法律规定的情况下使用作品， 虽然可以不经著作权人许可， 不向其支付报酬， 但是(
) ， 并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利。非专有使用指权利许可后(
) ， 且多数情况下被许可人只有一次使用作品的权利。A单选题A单选题A单选题除法律规定可以不经许可的外， 使用他人作品（ ）B单选题下列著作权侵权不属于侵犯著作权人身权的是（ ）C单选题计算机软件是指（ ）C单选题中国公民、 法人或者其他组织对其所开发的软件， （）
， 依照本条例享有著作权。根据软件条例第三十条规定， 软件的复制品持有人不知道也没有合理理由应当知道该软件是侵权复制品的， 应当（ ）软件开发者， 是指(
) 法人或者其他组织； 或者依靠自己具有的条件独立完成软件开发， 并对软件承担责任的自然人。C单选题C单选题C单选题自然人的软件著作权， 保护期为（
）B
单选题甲无国籍， 经常居住地为乙国， 甲创作的小说《黑客》在丙国首次出版。
我国公民丁在丙国购买了该小说， 未经甲同意将其翻译并在我国境内某网站传播。
《黑客》要受我国著作权法保护， 应当具备下列哪一条件？ （）甲、 乙合作完成一部剧本， 丙影视公司欲将该剧本拍摄成电视剧。
甲以丙公司没有名气为由拒绝， 乙独自与丙公司签订合同， 以十万元价格将该剧本摄制权许可给丙公司。
对此， 下列哪一说法是错误的？ （ ）甲创作的一篇杂文， 发表后引起较大轰动。
该杂文被多家报刊、 网站无偿转载。
乙将该杂文译成法文， 丙将之译成维文， 均在国内出版， 未征得甲的同意， 也未支付报酬。
下列哪一观点是正确的？ （ ）李某于2006年8月4日创作完成小说《别来烦我》 ， 2007年3月5日发表于某文学刊物后被张某改编成剧本， 甲公司根据该剧本拍成同名电视剧， 乙电视台将该电视剧进行播放。
对此， 下列哪一选项是错误的？画家甲将其未发表的一幅绘画作品原件赠与好友乙。
乙将其挂于室内。
丙在乙家中做客时， 向乙提出欲租该画展出30日， 愿支付报酬500元， 乙同意。
下列哪一选项是正确的？根据《民法通则》 和《著作权法》 的规定， （
）
与著作权是同一概念。D单选题C单选题D单选题A单选题A单选题A单选题 以下说法正确的是：
(
)B单选题 以下说法正确的是：
(
)B单选题《著作权法》 所调整和保护的对象是； (
)D单选题下列哪些不属于著作权法调整的范围（
）某软件公司开发的《财务之星》 管理软件， 在我国受法律保护的依据是（
）研究生刘某的毕业论文《论知识产权的法律保护》 出版， 该书著作权属于：
（
）某局秘书小李， 接受领导任务， 按局领导会议讨论意见修改、 定稿、 上报的本单位工作报告， 依著作权法是（）
。甲、 乙、 丙、 丁四人是好朋友， 决定写一本书， 甲提供电脑等写作设备； 乙构思并写作； 丙负责校对； 丁联系出版。
该书的著作权人是:
（
）蒋某和王某1960年共同创作完成了小说《西山风云》 ，蒋某于1998年6月2日病故， 王某于2002年11月7日逝世， 在我国， 《西山风云》 著作权保护的终止期限是（）
。《南方青年报》 社拟从发表在副刊《芳草地》 上的随笔中筛选出部分文章辑成《岁月》 出版。
在此， 《南方青年报》 社（
）C单选题D单选题A单选题A单选题B单选题D单选题A单选题电影制片厂甲擅自将乙发表在《文学季刊》 上的小说《红尘》 拍摄成电影， 则甲（
）A单选题甲将其作品投递给乙杂志社。
未经甲的许可， 乙委托丙对甲的该作品进行修改， 然后乙杂志社将署名为丙、 甲的作品发表在其刊物上。
则（
）甲、 乙在演出中所用的曲段系丙创作， 同时该演出是营利的， 所以甲乙应对丙履行的义务是（
）作者署名权的保护期限（
）C单选题B单选题D
单选题著作权人寄给图书出版者的两份订单在（
）
个月内未能得到履行， 视为著作权法第三十一条所称图书脱销B单选题版式设计的保护期为（
）外国人、 无国籍人的作品在中国境外首先出版后， （）
日内在中国境内出版的， 视为该作品同时在中国境内出版软件著作权人享有下列各项权利不包括的有（
）B单选题C单选题D单选题下列著作权侵权不属于侵犯著作权人身权的是（
）C单选题侵犯著作权的民事责任主要包括（
）B单选题为纪念“抗美援朝” 五十周年， 作家尚公于2000年2月写成报告文学《伟大的战略出击》 一书的初稿， 5月修改定稿， 7月由出版社正式出版， 9月经版权登记。
尚公从何时起取得正式出版的《伟大的战略出击》 一书的著作权？ （
）胡某写了一篇长篇小说， 题为《爱火难消》 。
某地方电视台未经胡某许可， 也未向胡某支付报酬， 将该作品改编成题为《干柴烈火》 的情景喜剧。
那么该电视台未侵犯胡某的哪种权利？ （
）某电视台摄制电视剧《勇敢历程》 ， 编剧丙根据马某撰写的人物传记《勇敢历程》 创作了剧本， 演员王某在剧中扮演勇敢历程， 该电视剧的著作权归谁享有？ （
）B单选题B单选题B单选题王某由所在单位安排， 承接了 一个国家软科学研究项目， 在工作期间出版了一本有关企业管理方面的专著并获稿费6000元， 此稿酬应归谁所有？ （
）一部作者身份不明的文学作品， 依照法律规定对其使用权及获得报酬权的保护期为下列哪一选项所述时间？ （）B单选题A单选题某出版社1997年4月9日收到某作家以挂号邮件寄来的一部小说书稿。
至同年10月9日， 出版社未给予任何答复。对上述情况， 下列说法哪一个是正确的？ （
）B单选题甲厂以招标方法向社会公开征集企业形象标识设计。
最后， 甲厂职工乙的设计稿被选用作为企业形象标识。
乙设计的标识属于（
）
。A单选题王某对谢霆峰一案被判决社会服务一事颇有感慨， 挥笔写下一篇杂感和一篇学术论文， 并于2002年11月1日分别将两篇作品向某报社和某法学期刊寄出。
则依据《著作权法》 的规定， 王某在何时可以将同一作品向其他报社、 期刊社投稿？ （
）C单选题刘小乐为《桃色满园图》 的作者， 他将该画售给画店老板李某， 下列说法正确的有（
）
。D单选题以下使用作品的行为， 可以不经过著作权人的许可且不必支付报酬的有（
）外国人、 无国籍人的作品在中国境外首先出版后， （）
日内在中国境内出版的， 视为该作品同时在中国境内出版A单选题B
单选题作者身份不明的作品， 由（
）
行使除署名权以外的著作权。美术等作品原件所有权的转移， 不视为作品著作权的转移， 但美术作品原件的（
）
由原件所有人享有。B单选题C单选题电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、 摄影作品自创作完成后（
）
年未发表的， 本法不再保护。D多选题著作权行政处罚实施办法列举的违法行为， 著作权行政管理部门可以依法责令停止侵权行为， 并给予下列哪些行政处罚ABCD多选题下列行为属合理使用的有（
）ABCD多选题著作权法中美术作品是指（
）
等以线条、 色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品出版者、 表演者、 录音录像制作者、 广播电台、 电视台行使权利， 不得侵犯作者的（
）著作权法中文字作品是指（
）
等以文字形式表现的作品ABC多选题ABCD多选题ABCD多选题著作权法不保护的作品或者客体包括 (
)ACD多选题著作权主体是指享有著作权的人。
可以包括 (
)ABCD多选题作者死亡后， 其著作权中的（
）
由作者的继承人或者受遗赠人保护侵犯著作权的民事责任主要包括（ ）ABC多选题ABCD多选题执法人员在执法过程中， 发现违法行为正在实施， 情况紧急来不及立案的， 可以采取下列措施ABC多选题著作权行政处罚实施办法所称的侵权制品指（
）AC多选题著作权行政处罚办案时收集的证据包括（
）ABCD多选题作者的哪几项权利的保护期不受限制（
）
。ACD多选题我国《著作权法》 不适用于下列哪些选项？ （ ）ABD多选题甲电视台模仿某境外电视节目创作并录制了一档新娱乐节目， 尚未播放。
乙闭路电视台贿赂甲电视台工作人员贺某复制了该节目， 并将获得的复制品抢先播放。
下列哪些说法是正确的？ （ ）甲影视公司将其摄制的电影《愿者上钩》 的信息网络传播权转让给乙网站， 乙网站采取技术措施防范未经许可免费播放或下载该影片。
丙网站开发出专门规避乙网站技术防范软件， 供网民在丙网站免费下载使用， 学生丁利用该软件免费下载了《愿者上钩》 供个人观看。
对此下列哪些说法是正确的？ （ ）甲电视台获得了某歌星演唱会的现场直播权， 乙电视台未经许可对甲电视台直播的演唱会实况进行转播， 丙广播电台经过许可将现场演唱制作成CD， 丁音像店从正规渠道购买到CD用于出租， 戊未经许可将丙广播电台播放的演唱会录音录下后上传到网站上传播。
下列哪些选项是正确的？BC多选题BD多选题ABD
多选题作曲家甲创作了一首歌曲《雪花飘飘》 ， 唱片公司乙经甲同意并请歌星丙演唱， 将该歌和其他歌曲一起制作成DVD唱片。
某酒店将合法购买的该正版DVD唱片在其咖啡厅播放。
关于该酒店行为的定性， 下列哪些选项是错误的？甲创作并演唱了《都是玫瑰惹的祸》 ， 乙公司擅自将该歌曲制成彩铃在网络上供免费下载。
乙公司侵犯了甲的哪些权利？BCD多选题AC多选题许可使用合同应包括下列哪些内容（
）ABCD多选题权利转让合同应包括下列哪些内容（
）ABCD多选题甲提供资金， 乙组织丙和丁以乡 村教师戊为原型创作小说《小河弯弯》 。
在创作中丙写提纲， 丁写初稿， 丙修改， 戊提供了生活素材， 乙提供了一些咨询意见。
下列哪些选项是错误的？甲在某网站上传播其自拍的生活照， 乙公司擅自下载这些生活照并配上文字说明后出版成书。
丙书店购进该书销售。
下列哪些说法是正确的？甲公司的游戏软件工程师刘某利用业余时间开发的“四国演义” 游戏软件被乙公司非法复制， 丙书店从无证书贩手中低价购进该盗版软件， 丁公司从丙书店以正常价格购买该软件在其经营的游戏机上安装使用。
下列哪些说法是正确的？1999年7月， 甲发现乙公司非法复制其作品， 但未予制止。
2004年5月8日， 甲发现乙一直未停止复制行为， 遂向法院起诉， 要求乙停止侵权并赔偿损失。
对此， 下列哪些说法是正确的？某影楼与甲约定：
“影楼为甲免费拍写真集， 甲允许影楼使用其中一张照片作为影楼的橱窗广告。
” 后甲发现自己的照片被用在一种性药品广告上。
经查， 制药公司是从该影楼花500元买到该照片的。
下列说法哪些是正确的？某刊物不愿让别的刊物随意转载其刊物上发表的文章，下列做法哪些是可行的？ABC多选题BCD多选题BCD多选题ACD多选题ABC多选题BC多选题下列哪些行为不属于侵犯著作权的行为？ABC多选题（
）
的发表权、 著作财产权的保护期为五十年， 截止于作品首次发表后第五十年的１ ２ 月３ １ 日， 但作品自创作完成后五十年内未发表的， 本法不再保护。作者甲将自己创作的一部小说交乙出版社出版， 但双方始终未签订出版合同。
事后， 甲又与丙出版社签订了专有出版合同， 将此书稿交丙出版。
现乙对甲和丙提出异议。
本案依法应如何认定?(
)电视台播放他人的录像制品， 应当取得（
）
许可， 并支付报酬。CD多选题CD多选题AC多选题下列有关作者的说法， 正确的有哪些？ACD多选题电影、 电视、 录像作品的导演、 编剧、 作词、 作曲、 摄影等作者对电影、 电视录像作品不享有下列哪些权利ABD多选题画家张某将其新作“五谷图” 送给好友李某， 现关于这幅画的说法正确的是哪些？ACD
多选题下列侵犯著作权的行为中， 哪些可能承担刑事责任？AD多选题音乐家甲不幸英年早逝， 留下创作完成而未公开的乐曲《江山万里红》 ， 甲的继承人可以继承该作品的权利（）一切智力创作的成果都是著作权法保护的作品。著作权只保护作者思想的表达， 不保护作品反映的思想和观点杂技艺术中表现的动作难度和技巧难度， 受著作权法保护。具有中国国籍的公民和在中华人民共和国境内依法成立的法人或者其他组织， 其作品无论是否发表， 都受我国著作权法的保护。著作权是民事权利， 既具有民法中的人身权性质， 也具有民法中的财产权性质， 其中人身权包括：
发表权、 署名权、 修改权和发行权。图书出版者出版图书应当和著作权人订立出版合同， 并支付报酬（
）图书出版者不用经作者许可， 可以对作品修改、 删节（）财产权中的各项权利可以向他人单项, 或者多项许可， 或者转让。著作权法第十一条规定：
“著作权属于作者， 本法另有规定的除外。
” ， 其中的“作者” 即可以是公民， 也可以是法人或者其他组织。合作作品不可以分割使用的， 其著作权由各合作作者共同享有， 通过协商一致行使； 不能协商一致， 又无正当理由的， 任何一方不得私自行使其所有权。...
篇二：无国籍者的文学，或南方的左翼
社 社文分社 中国现当代文学1第八章 左翼文学运动时期的散文在 1930 年代，左翼小说蔚为大观。蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、叶紫、吴组缃、沙汀、艾芜等作家都给文坛贡献了他们的小说力作。早期的左翼小说普遍流行“革命＋恋爱”的叙事模式，洋溢着一种浪漫情怀；随后左翼小说向写实转变进入了一个大规模描写中国社会急剧变革的叙事时代，并且进行了艺术上的多元创造。出版社 社文分社 中国现当代文学2第一节 小品散文一、基本知识小品，散文品种之一。“小品”一词在中国始于晋代，佛经译本中的简本称为“小品”，详本为“大品”。现代汉语中则以‘小品’统称那些抒写自由、篇幅简短的杂记随笔文字，它是借鉴西方Easay、日本随笔和中国古代小品、笔记基础上整合构建的新型散文文体。小品不同于随笔，随笔涵盖面较大，而小品文集中于一事一物一观念；小品不同于“美文”，美文强调文字的秀丽，而小品强调落意的巧妙；小品不同于杂文，杂文比较锋利，而小品崇尚淡雅。
出版社 社文分社 中国现当代文学3二、代表作及其导读脸与法制林语堂中国人的脸，不但可以洗，可以刮，并且可以丢，可以赏，可以争，可以留，有时好像争脸是人生的第一要义，甚至倾家荡产而为之，也不为过。在好的方面讲，这就是中国人之平等主义，无论何人总须替对方留一点脸面，莫为己甚。这虽然有几分知道天道还好，带点聪明的用意，到底是一种和平忠厚的精神。在不好的方面，就是脸太不平等，或有或无，有脸者固然极乐荣耀，可以超脱法律，特蒙优待。而无脸者则未免要处处感觉政府之威信与法律之尊严。
出版社 社文分社 中国现当代文学4所以据我们观察，中国若要真正平等法治，不如大家丢脸。脸一丢，法治自会实现，中国自会富强。譬如坐汽车，按照市章，常人只许开到三十五哩速度，部长贵人便须开到五十六十哩，才算有脸。万一轧死人，巡警走上来，贵人腰包掏出一张名片，优游而去，这时的脸便更涨大。倘若巡警不识好歹，硬不放走，贵人开口一骂，“不识你的老子”，喝叫车夫开行，于是脸更涨大。若有真傻的巡警，动手把车夫扣留，贵人愤愤回去，电话一打警察局长，半小时内车夫即刻放回，巡警即刻免职，局长亲来诣府道歉，这时贵人的脸，真大的不可形容了。
出版社 社文分社 中国现当代文学5【导读】林语堂（1895—1976），福建漳州人。美国哈佛大学文学系硕士，德国莱比锡大学语言学博士。先后在清华大学、北京大学、厦门大学任教。1924 年后曾为《语丝》主要撰稿人之一。30 年代，作为论语派主要人物，开创并成功地提倡了幽默闲适为特点的小品文风格。
出版社 社文分社 中国现当代文学6吃瓜子（节选）丰子恺我以为中国人的三种博士才能中，咬瓜子的才能最可叹佩。常见闲散的少爷们，一只手指间夹着一支香烟，一只手握着一把瓜子，且吸且咬，且咬且吃，且吃且谈，且谈且笑。从容自由，真是“交关写意!”他们不须拣选瓜子，也不须用手指去剥。一粒瓜子塞进了口里，只消“格”地一咬，“呸”地一吐，早已把所有的壳吐出，而在那里嚼食瓜子的肉了。那嘴巴真像一具精巧灵敏的机器，不绝地塞进瓜子去，不绝地“格”，“呸”，“格”，“呸”，……全不费力，可以永无罢休。
出版社 社文分社 中国现当代文学7女人们、小姐们的咬瓜子，态度尤加来得美妙；她们用兰花似的手指摘住瓜子的圆端，把瓜子垂直地塞在门牙中间，而用门牙去咬它的尖端。“的，的”两响，两瓣壳的尖头便向左右绽裂。然后那手敏捷地转个方向，同时头也帮着了微微地一侧，使瓜子水平地放在门牙口，用上下两门牙把两瓣壳分别拨开，咬住了瓜子肉的尖端而抽它出来吃。这吃法不但“的，的”的声音清脆可听，那手和头的转侧的姿势窈窕得很，有些儿妩媚动人。连丢去的瓜子壳也模样姣好，有如朵朵兰花。由此看来，咬瓜子是中国少爷们的专长，而尤其是中国小姐、太太们的拿手戏。
出版社 社文分社 中国现当代文学8【导读】丰子恺（1898—1975 年），原名丰润、丰仁。浙江桐乡石门镇人，现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家和翻译家。1914 年入杭州浙江省第一师范学校，师从李叔同（后称弘一大师）学习音乐和绘画。后在上海创办上海专科师范学校，并任图画教师。1921 年东渡日本学习绘画、音乐。1922 年回国到浙江上虞春辉中学教授图画和音乐，与朱自清、朱光潜等人结为好友。1924 年，文艺刊物《我们的七月》4 月号首次发表了他的画作《人散后，一钩新月天如水》。其后，他的画在《文学周报》上陆续发表，并冠以“漫画”的题头。自此中国始有“漫画”这一名称。
出版社 社文分社 中国现当代文学9三、延伸思考30 年代的小品文，以其鲜明的闲适幽默笔调在中国现代小品文中独树一帜。通过《脸与法治》和《吃瓜子》两篇小品文，我们能够看到 30 年代小品文的一般特色：1．30 年代小品文不同于中国古代小品文的寄情山水，讲究精雕细琢；不同于鲁迅的出语犀利尖刻，也不同于 20 世纪 20 年代周作人恬淡中的隐约苦涩，而有一种从容不迫、幽默、随意的个人性情，显示出为人为文的率真和任性。
出版社 社文分社 中国现当代文学102．幽默让现代小品文摆脱了文学的公式，扩大了小品文的范围，拉开文学的审美距离，从而使作家重在性灵、旨趣地率性书写。林语堂强调，幽默是一种人生观。“幽默的人生观是真实的，宽容的，同情的人生观。”“提倡幽默，必先提倡性灵，盖性灵之解脱，由道理之参透，而求得幽默也”。
出版社 社文分社 中国现当代文学11一、基本知识（一）报告文学在左联运动时期的散文园地里，有一类散文以其现实性和独特性占据着极其重要的地位，它就是报告文学。瞿秋白的《饿乡纪程》、《赤都心史》标志着现代报告文学的诞生。随后，一些报道社会重大事件（如“三一八”惨案、“五卅”惨案）的散文也相继问世，这些散文也属于报告文学的范畴。然而，“报告文学”这个名词的出现却是在“左联”成立以后。第二节 报告文学与其他散文
出版社 社文分社 中国现当代文学12“左联”对报告文学大力提倡，“左联”执委会通过的《无产阶级文学运动新的情势及我们的任务》和《中国无产阶级革命文学的新任务》中，提出了参考和采用“西欧的报告文学”形式“创造我们的报告文学”的任务。“左联”组织并提倡的工农兵通讯运动，掀起群众性报告文学的写作热潮，并推动作家的报告文学创作，报刊记者纷纷加入。这一时期如雨后春笋般出现的报告文学的作品，也积极响应了左联在发动工农通信运动时提出的创造报告文学的号召。
出版社 社文分社 中国现当代文学13（二）其他散文30 年代的散文创作，较“五四”时期也有了进一步的发展。不仅 20 世纪 20 年代步入文坛的老作家继续撰写，本时期涌现的一些新作家，也在创作小说、诗歌、戏剧的同时，写了大量写人记事抒情说理散文。他们或揭露丑恶的黑暗现实，或赞颂人民的反抗斗争，或描绘祖国或世界的壮丽山河，或抒写个人的胸臆，或表达对社会人生的独特思考，使散文作品呈现出丰富多彩的繁荣景象。
出版社 社文分社 中国现当代文学14二、代表作及其导读包身工（节选）夏 衍旧历四月中旬，清晨四点一刻，天还没亮，睡在拥挤的工房里的人们已经被人吆喝着起身了。一个穿着和时节不相称的拷绸衫裤的男子大声地呼喊：“拆铺啦！起来！”接着，又下命令似地高叫：“‘芦柴棒’，去烧火！妈的，还躺着，猪猡！”七尺阔、十二尺深的工房楼下，横七竖八地躺满了十六七个被骂做“猪猡”的人。
出版社 社文分社 中国现当代文学15【导读】本时期报告文学最优秀的作品当属夏衍的《包身工》。作品以上海，这个旧中国的缩影为背景描述了在上海的日本纱厂资本家与中国“带工老板”相互勾结，虐待包身工的状况，形象生动地刻画出了包身工的悲惨生活。在抨击包身工制度的同时也揭露了半殖民半封建的中国社会的丑陋面容，抒发了对包身工凄惨命运的同情和对外国帝国主义的侵略压榨及本国政府的腐朽无能的憎恨。《包身工》之所以取得成功，关键在于对包身工现实生活的描写和刻画的形象与逼真。
出版社 社文分社 中国现当代文学16一九三六年春在太原（节选）宋之的春被关在城外了。只有时候，从野外吹来的风，使你嗅到一点春的气息，很细微，很新鲜，很温暖，并且很有生气。在这种感觉里，你可以想到，河许已解冻了，草已经发芽了，桃花也在吐蕊了吧! 但我却出不了城。
出版社 社文分社 中国现当代文学17【导读】宋之的的《一九三六年春在太原》也极具特色。作品以喜剧性口吻讲述了阎锡山在太原进行的恐怖政治。文中写到，为了防止共产党混入太原，阎锡山下令严格审查每一个居住者，并按条件分别颁发不同等级的“好人证”。有个厨子因为是本地人等可靠条件而被发给最高等级的“好人证”。。他经常向别人炫耀自己的“好人证”，而且为了引起他人随时注意，他还把“好人证”镶了一个花边，蒙上一层绿色玻璃纸悬在胸前。但是他最终却被送进了警察局，还处罚了五元钱。
出版社 社文分社 中国现当代文学18厨子做梦也没有想到自己的安分守己却违反了绥署关于“佩带好人证，不准罩以任何布面或纸面”的条例，成了当局打击的对象。宋之的通过这样一个片段鲜明地揭露了山西当局肆意镇压人民的嚣张气焰，以及隐藏在之后的恐惧革命力量且诚惶诚恐、草木皆兵的虚弱心态。在艺术上，宋之的以反语等多种手法对阎氏恐怖政治进行了辛辣讽刺。作品的写实内容以抒情的笔调托出，使写实性与文学性有机地结合在一起。作品开头以“春被关在城外了”这种富于象征和咏叹意味的句子引出下文，最后以“我是多么的怀念春啊”作结，首尾呼应，抒情的气氛贯穿始终。
出版社 社文分社 中国现当代文学19三、延伸思考1．这一时期的一些报告文学作品更偏重于新闻性。例如，著名新闻记者范长江的《塞上行》、《中国的西北角》，最早对中国红军长征及其陕北革命根据地的生活作出了报道。新闻记者邹韬奋所作的三本《萍踪寄语》记载了作家流亡西欧和苏联时期的见闻。萧乾的《流民图》描写了 1935 年秋自己亲眼看见的济宁大水后四处流浪的可怜难民。这类报告文学作品虽然缺乏文学艺术性，但极具文献参考的价值。
出版社 社文分社 中国现当代文学202．本时期的游记散文很有特色，兼具抒情与叙事的特点。郑振铎的《海燕》、《欧行日记》，朱自清的《欧游杂记》、《伦敦杂记》，李健吾的《意大利游简》等是海外旅游散记的代表。这类游记散文以高超的叙事技巧描述和介绍了外国的风俗习惯、民风民情，文风自然质朴。郁达夫的《屐痕处处》、《达夫游记》是山水游记的代表作。他在描写山水的同时加入了自己的情感，寓情于景，触景生情，情景交融，将写景、抒情和议论有机地结合在一起，抒写了知识分子在社会动乱时期的苦闷和烦躁。
出版社 社文分社 中国现当代文学213．自传体散文在本时期也有新的发展。《钦文自传》、《庐隐自传》、《从文自传》等是自传体散文的代表。作家们以轻快流利的文笔，写自己的生平和经历，文字优美，真情动人。如《从文自传》用优美精致的散文笔法在记叙沈从文生平的同时，也描写了湘西的风土人情，感人肺腑。不仅是一部文学作品，也具有史学的价值。
出版社 社文分社 中国现当代文学22【思考题】1．1930 年代小品散文的思想与艺术特点是什么？2．小品文的“闲适”风格对中国文学的发展有什么意义？3．如何理解林语堂的“幽默”论？它和“讽刺”有什么不同？4．为什么林语堂倡导的小品文观点在 30 年代遭到鲁迅等人的批评？5．1930 年代小品散文的主要作家有哪些？6．1930 年代报告文学繁荣的基本情况及代表作家。7．对 1930 年代报告文学代表作进行具体研究和分析。
篇三：无国籍者的文学，或南方的左翼
学是宣传左翼文学的本质界定与意识形态泛化【文章日期】2005-12-24
【作 者】陈红旗
【作者简介】陈红旗广东梅州嘉应学院中文系讲师、文学博士。(广东 梅州 514015)
【内容提要】1928 年以后无产阶级革命文学在中国文坛逐渐盛行起来。在这一过程中左翼文学界强调文艺宣传论基本上实现了对左翼文学本质的界定同时也促进了文学的意识形态泛化。
【摘 要 题】思潮与流派
【关 键 词】左翼文学/文艺宣传论/意识形态
中图分类号I 206. 6
文献标识码A
文章编号1672-223X(2006)-01-0055-05
一 文学的重新定义和无产阶级文化启蒙诉求
20 世纪 20 年代中期革命与文学两个范畴被紧密地联系起来成为中国文坛的一个重要议题。及至 1928 年创造社、太阳社成员提倡无产阶级革命文学运动时革命文学一词已经成为知识分子话语中一个出现频率极高的术语。革命文学的声浪越来越大然而究竟什么是革命文学它的内容和形式如何它发生的必然性何在提倡者如何去建设它它和现实、政治有着怎样的纠葛对于这些问题中国左翼文艺界准备进行回答。
中国左翼文艺界认为当时的中国革命青年已经具备了完成建设革命文学的能力为了使革命青年明了这一任务他们要求对文学进行重新定义。因此李初梨套用辛克莱(Upton Sinclair)在 《拜金艺术(Mammon art)》 中的话语的语式说 一切的文学 都是宣传。
普遍地而且不可避免地是宣传有时无意识地然而常时故意地是宣传。[1] (P5)这一定义标志着左翼文艺界对文学本质的重新界定、对文学宣传功能的强化和对文学承担社会使命意识的强调。显然这种思想观点有其存在合理性它依存于国际左翼文学运动蓬勃发展的红色三十年代是中国现代社会变革和文学意识形态泛化的必然结果是马列主义启蒙运动和无产阶级革命文化运动的有机组成部分也是中国左翼文学本质生成的重要思想依据。
创造社和太阳社成员提倡无产阶级革命文学运动、对文学的重新定义以及进行马列主义的理论宣传和斗争使他们自然地走向了对五四新文化运动的批判。他们斗争、批判的对象明确指向资产阶级及其文化在某种程度上《文化批判》 、 《太阳月刊》等杂志的创办就是这种批判诉求下的产物。创造社成员的批判情绪尤其强烈因为这是与中国百年屈辱的历史联系在一起的所以成仿吾在《文化批判》的祝词中说这是时候了我们应该来算一笔总帐。[2] (P1)这里算帐的对象当然是资产阶级及其文化。同时在创造社成员看来文学革命不过是资产阶级革命的一种表征其倡导者都是日本、欧美等资本主义国家熏陶教养出来的他们的意识仍不外是资产阶级的意识[3] (P85-86)那么进步文艺界自然要对五四新文化(文
学)运动进行历史意义上的清算和批判。他们不但有意识地消除新文化阵营的资产阶级意识而且还要积极进行自我批判和无产阶级文化启蒙与建设这就造就了一种不同于五四新文学的先锋文学[4] (P18)也造成了一场与五四新文化运动主题、内涵、知识形态和话语方式完全不同的无产阶级文化启蒙运动。
二 左翼文学的本质界定
1928 年的新文化(文学)运动要求文学与社会、政治紧密结合起来。冯乃超暗示文学革命这个文化上的新运动的意义太小中国的艺术家多出自小资产阶级他们在没有革命认识时只是自己所属阶级的代言人他们历史的任务不外一个忧愁的小丑(Pierotte)。这种现状令他颇为不满。他相信艺术是人类意识的发达社会构成的变革的手段。可当时中国文坛的状况太糟糕了已经堕落到无聊与沉滞的深渊革命文学的议论虽然嚣张但无科学的理论的基础以及新人生观和世界观的建设的问题并没有得到解决 他们把问题拘束在艺术的分野内不在文艺的根本的性质与川流不息地变化的社会生活的关系分析起来求他们的解答。[5] (P7-13)那么 转换期的中国应该怎样建设革命艺术的理论呢他没有回答 而是留给了李初梨的《怎样地建设革命文学》一文来解答。
1928 年文学的重新定义直接目的是为了明确革命文学乃至无产阶级文学的含义、任务和建设方法。蒋光慈认为革命文学应当是反个人主义的文学它的主人翁应当是群众而不是个人它的倾向应当是集体主义而不是个人主义。因此革命文学的任务是要在此斗争中的生活中表现出群众的力量暗示人们以集体主义的倾向。[6] 这种集体主义的要求后来发展成为对作家主体性的否定。比如郭沫若认定作家应该做一个留声机器忠实地记录革命现实、把握时代精神。李初梨则把文学的实质归结为三点文学是生活意志的表现、要求文学有它的社会根据阶级的背景文学有它的组织功能一个阶级的武器。他强调说革命文学不要谁的主张更不是谁的独断由历史的内在的发展连络它应当而且必然地是无产阶级文学。他认定无产阶级文学既不是写革命炸弹的文学也不是写无产阶级的理想、表现其苦闷、描写其革命情绪的文学它是为完成他主体阶级的历史的使命不是以观照的表现的态度而以无产阶级的阶级意识产生出来的一种的斗争的文学。他认为无产阶级文学作家不一定要出自无产阶级而无产阶级出身者不一定会产生无产阶级文学关键在于文学的实践是故他要求文艺界注意解决无产阶级文学的作家和讽刺的、曝露的、鼓动的(Agitation)、 教导的等形式问题。
[1] (P5-19)李初梨的看法受到了太阳社和鲁迅等的质疑可他提出的对文学本质进行奥伏赫变(否定之否定)的倡议获得了左翼文艺界的普遍认可。所以王独清在《创造月刊》2 卷 1 期上发布了新的开场声称认清了艺术的职务是要促社会底自觉指明他们将不再被一向排斥多数者的艺术底本质所迷惑将不再成为艺术底奴隶并宣称我们现在的要求是要破坏那种艺术底本质要使艺术来隶属于我们底生活而不要我们底生活为艺术所隶属。他还号召说我们要切实努力于艺术底解放我们要努力使我们从艺术中解放出来我们要把艺术作为我们苦斗的武器我们有一个新的开场了[7]
作为新兴革命文学的重要理论家太阳社的评论家钱杏邨也对文艺的本质进行了界定他非常强调文学的社会使命、宣传作用认为文学思潮和政治思想是在同一个轨道上发展的并将这种认识应用于文艺批评领域。他批评洪灵菲小说《逃亡》描写太忠于事实仅止于本事的范围忘却了一切事实的环象仅有单纯的事实。[8] (P221)针对周作人批评革命文学无异于无聊文士的应制、投机家的运动、虚伪钱杏邨非常不满地反问道文艺思潮和政治思想的发展不应该在同一的轨道上么无产阶级文艺运动果真是文士的应制投机家的运动
虚伪的文学么[8] (P232)针对茅盾批评普罗文学的标语口号化等缺点钱杏邨依托托洛茨基的观点在无产阶级文学初期所不可避免的毛病就是口号标语似的辩驳说虽然被许多人讥讽为口号标语其实这种宣传的创作并不是易于做的。[9] (P348-349)他强调在革命的现阶段标语口号在事实上还是需要的这种文学对于革命的前途是比任何种类的文艺更有力量的。由此他认定文学为煽动艺术并宣称宣传文艺的重要条件是煽动。在煽动力量丰富的程度上规定文章作用的多寡。我们不绝对的去避免标语口号我们也不必在作品里专门堆砌标语口号。然而我们必定要做到有丰富的煽动的力量的一点。这里所说的煽动的力量 不一定是指技巧上的煽动 当然 内容具有煽动性也是必要的 宣传文艺的第一条件就是要煽动要起煽动的作用。[10] (P170)他的结论是文艺的内容与形式的完成必然的要候到新兴阶级获得了解放完全生长起来的时候研究初期的新兴文学我们一定要把重心落在内容的一面。[11] (P44-45)而他之所以批评孙梦雷的《英兰的一生》 就在于他认为作者在技 2 巧方面虽然有了相当的成功但该书在题材上迷恋过去的骸骨没有充分表现出时代的革命精神所以在具体所表现的意义方面是失败了。[8] (P239-240)毫无疑问钱杏邨对内容的极端强调、对文学形式上的忽视必然导致他对艺术本质理解上的偏颇这正如瞿秋白所批评的那样钱杏邨的错误并不在于他提出文艺的政治化而在于他实际上取消了文艺放弃了文艺的特殊工具。[12] (P783)#p#分页标题#e#
太阳社、后期创造社的文艺宣传论等观念和语丝派尤其是鲁迅形成了对立冲突。鲁迅的文学观念和创造社、太阳社之间本来并不存在严重分歧鲁迅承认文学的社会作用、宣传功能但他的理论和逻辑前提是先强调文学本身的艺术特性 这与创造社、 太阳社有所不同。
结果创造社、 太阳社将鲁迅等老作家视为旧文坛势力的代表 主观上预设他们在思想上存在问题。郭沫若认为语丝派的趣味文学是资产阶级的护符但是语丝派的不革命的文学家我相信他们是不自觉或者有一部分是觉悟而未彻底。照他们的实践上的表示看来倒还没有甚么积极的反革命的行动。[13] (P7-8)郑伯奇说我们所批评的不是鲁迅个人也不是语丝派几个人乃是鲁迅与语丝派诸君所代表的一种倾向。这种倾向也许支配着许多青年然而这种倾向在现阶段是有害的。我们批评了他是我们遂行我们对于现阶段的任务。他相信这种倾向是代表中国 intelligentsia 最消极最无为的方面。
虽然还没有到积极反动的方向去 但是在转变的现阶段可以变成一切无为的消极的乃至反动的 intelligentsia 的逋逃薮。相比而言他更为痛恨中国文坛的现状回顾我们的文坛依然是一团乌烟瘴气的艺术至上自我表现人道主义的倾向自然主义的手法等等。[14] (P109-114)以是观之1928 年的革命文学论争并非根源于个人恩怨而是表征了所谓新旧文坛的对立。
1928 年中国无产阶级革命文学启蒙运动就本质而言在某种意义上是中国知识界的一次社会科学(尤其是马列主义)知识大餐1929 年更是被称为社会科学年。左翼文坛话语中充斥着唯物的辩证法、奥伏赫变、印贴利更追亚、布尔乔亚汜、普罗列塔利亚、意德沃罗基、新写实主义等名词。创造社还在《文化批判》和《思想》月刊上开辟了新辞源和新术语专栏专门介绍这些新术语。随着新名词的流行和旧名词的衰亡知识界不但实现了知识体系上的更替还实现了文化观念的转变和对世界变化的深刻认识。随着对新名词所代表的新知识的接受一批新的知识分子诞生和兴起为社会、文化带来了深刻的变革。这种文化变革在文学方面推动了左翼文学的发生。
三 文学的意识形态泛化与斗争
作为一种新兴文学左翼文学的一个突出特征是与五四新文化(文学)有着完全不同的话语方
式 这种话语方式的变化不在于新语法的生成 而在于它所承载的价值观念发生了根本变化它意指着马列主义革命现代性追求也标识了一种文学意识形态泛化的场景。或者说1928年文学的重新定义和无产阶级革命文学的倡导、论争其突出贡献还在于使人们强化了对文学意识形态特性、组织能力和阶级斗争作用的认知。这些特性和功用在无产阶级革命文学与三民主义文学、民族主义文学的斗争中更加充分地显示出来。
对于文学的意识形态性左翼知识分子很早就捕捉到了。早在 1923 年成仿吾在写作过程中就书写过意德沃罗基这个未来文坛中的关键词不过这一名词对中国知识分子认知世界的思维方式发生影响要等到无产阶级革命文学兴起之时。
在 《文化批判》 创刊号的新辞源栏里该名词被明确地解释为
意德沃罗基为 Ideologie 的译音普通译作意识形态或观念体。大意是离了现实的事物而独自存续的观念的总体。我们生活于一定的社会之中关于社会上的种种现象当然有一定的共通的精神表象 譬如说政治生活 经济生活 道德生活以及艺术生活等等都有一定的意识而且这种的意识有一定的支配人们的思维的力量。以前的人对此意识形态不会有过明瞭的解释他们以为这是人的精神底内在的发展到了现在这意识形态的发生及变化都有明白的说明就是它是随生产关系社会的经济构造的变革而变化的所以在革命的时代对于以前一代的意识形态都不得不把它奥伏赫变而且事实上各时代的革命都是把它奥伏赫变过的。所以意识形态的批判实为一种革命的助产生者。[15] (P101-102)
随着这种含义的界定成仿吾说我们在以一个将被奥伏赫变的阶级为主体以它的意德沃罗基为内容创制一种非驴非马的中间的语体发挥小资产阶级的恶劣的根性。[16] (P6)傅克兴认为革命文艺要成为无产阶级底文艺也断不是因为描写了工农为工农诉苦就是因为它所反映的意识形态是促进农工的解放为工农谋利益的意识形态。这种形态使群众一天天地明瞭统治阶级底罪恶 一天天组织化 革命化 对于统治阶级是根本没利益的。
[17] (P13)钱杏邨引用布哈林的观点说意识形态是社会心理的凝结物。他还根据藏原惟人、青野季吉、 平林初之辅、 波格丹诺夫、 柯根、 列宁、 卢那卡尔斯基等人对意识形态等问题的论述明确肯定了新兴文学的意识形态性质...
推荐访问:无国籍者的文学，或南方的左翼 左翼 无国籍 文学
