下面是小编为大家整理的2022年度写作讲堂：通讯写作中如何体现意境,供大家参考。
写作讲堂：通讯写作中如何体现意境？
意境，《现代汉语词典》解释为：“通过形象描写表现出来的境界和情调。”它是作者的主观情意与客观物象相互交融而形成的，足以使欣赏者沉浸其中的想像世界。
“闲云野鹤”是一种意境，“秋山明净而如妆”是一种意境，“蓝蓝的天空、清清的湖水、绿绿的草原”也是一种意境。意境，在中国美学中形成了一个独特的概念，它不仅能给人以无限遐想的空间和绵延悠长的回味，还能给人以情感上的强烈震动。
通讯中如何体现意境呢？这就要看题材的选择、结构的组成、细节的描写、语言的风貌等多种表现因素怎样有机结合了。笔者认为，其中的细节描写、语言风貌和结构组成是决定通讯意境优美与否的关键。
细节——凸显的峰
细节是意境的魂。
“如临其境”、“如闻其声”、“如见其人”，说的都是通讯体现出来的一种意境，它靠细节展示，靠细节再现事物的原生态。在这里，语言是它的色彩，情节是它的线条。
通讯中的细节有哪些呢？景物是细节、环境是细节、人物是细节、表情是细节、对话是细节、动作是细节，发生的一件事是细节，由此带来的结果也是细节……这些细节通过绚烂的“色彩”和柔和的“线条”还原后，就会活灵活现、栩栩如生。写人，人可呼之欲出；
写景，景便历历在目；
写动作，可见一招一式；
写表情，可见喜怒哀乐；
写声音，抑扬顿挫皆有；
写环境，大小高低都在。
优秀的作者在通讯写作中是非常注意细节的。
“凌晨3点，墓地一片漆黑，冷风呼啸，阴森恐怖。借着微弱的手电筒光线，任长霞找到王某墓穴，就地埋伏。”【中国青年报《不服输的女警察》——追记原河南省登封市公安局局长任长霞（上）2004年6月3日作者陈聘舒】
这是一个读后令人心情发紧的场面，“凌晨”、“墓地”、“漆黑”、“冷风”，只有“微弱的光线”，任长霞伴着“墓穴”打“埋伏”。寥寥数语，“不服输的女警察”便跃然纸上。
“犯罪嫌疑人刚被押上车，任长霞发现，一个小娃娃在车边哭着喊爹。
“任长霞指指嫌疑人，对干警说：‘把手铐给他打开，让他见见孩子！’抱着儿子，犯罪嫌疑人号啕大哭。
“任长霞从兜里掏出100元钱递给犯罪嫌疑人的邻居，说：‘给孩子买点吃的，以后孩子有啥困难，去公安局找我，我叫任长霞。’说完扭头就上了车。
“跟任长霞同车的《郑州晚报》的小黄也上了车，却看见任长霞正抹着脸，眼泪直流。
“‘姐，你怎么啦？’‘没什么。女人泪窝浅。’任长霞说。”【中国青年报《泪窝浅的女局长》——追记原河南省登封市公安局局长任长霞（中）2004年6月4日作者陈聘舒】
谁不说任长霞铁骨铮铮，但上述文字却让人看到了女公安局长同样也有儿女情长。
“17日上午，20万人送别长霞。十里长的登封少林大道，白花，黑幛，泪眼，连成一片；
低泣，哀乐，送殡的唢呐声，萦绕耳际。连续几天，登封大小花店的花卖得精光。于是，在送别长霞的花海中，出现了一束束绿草、野花，上面还沾有泥土、露珠，它们刚刚从登封的田间地头采来。百姓知道，长霞决不会嫌弃。”【中国青年报《“不回家”的女人》——追记原河南省登封市公安局局长任长霞（下）2004年6月5日作者陈聘舒】
读到这里，有谁不会动容？那哀怨的景、那送别的情、那感天动地的情景交融，无不撼人肺腑、催人泪下！
景物本是没有感情的，是作者将自己的思想情感嫁接其中，于是，景物就如同人物一样富有了感情色彩。正是这种情与景的交相辉映，才使意境在通讯中的魔力可圈可点。
表现细节时叙述要少、描写要多。因为叙述只能是平铺直叙，没有声情并茂的感觉；
描写则可以使细节复活，从而达到波澜起伏的效果。
语言——流动的水
通讯不同于影视作品，它没有声音、没有色彩、没有动态……所有的内容都要靠语言来描绘，意境的表达也莫不如此。
有人曾将语言比喻成流动的水，它内在地运行着，或细流涓涓、或波涛滚滚；
有人曾将语言比喻成树，它内在地联系着，树根撑着树干，树干连着树枝，树枝扯出树叶，根茎相通，枝繁叶茂，正所谓：“动一枝而百枝摇”。
语言用好了，意境活灵活现了，通讯自然生动起来；
相反，生涩的语言和拗口的描述，只能令读者反胃。
于是，“反复推敲”被传颂了千百年，“字斟句酌”成为文章走上大雅之堂的必修课。
写文章有“文眼”之说法，用语言也有“语眼”之讲究。上个世纪30年代曾轰动文坛的女作家张爱玲，就时常会运用这些“语眼”。比如：“每一脚踏在地上都是一个响亮的吻”，是她形容自己深更半夜逃出被囚禁了半年的家时的愉悦心情。“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”，是她形容人生的坎坷和无奈。文中“响亮的吻”、“华美的袍”、“蚤子”等都是“语眼”。正是因为这些掷地有声的“语眼”不断出现，语言便靓丽生辉，多彩多姿，便能创造出浑然天成的独特意境。
有的意境壮怀激烈一些，容易让人产生震撼和萌生豪情。这种意境需要的语言大都铿锵有力、个性鲜明，它忌讳平淡的字眼儿和苍白的句子。要展示，就展示得彻头彻尾；
要刻画，就刻画得入木三分。
有的意境温润闲适一些，容易让人产生杨柳树边稍作小憩的联想。这种意境讲求语言的舒缓轻柔，忌讳风风火火、大沉大浮，要在看似平和中渗透出厚重和深邃。
没有人敢说自己的语言字字珠玑、句句惊人。正因为此，语言的美便不在于一个一个的字和一句一句的话，而在于字与字和句与句之间的关系。有的文章分解着读，可能每一句都很平常，而把每一句组合在一起，却会产生令人意想不到的韵味。
汉语的语调有“回声”，平平仄仄中不但能洋溢出音乐的美妙，而且对创造意境也有着推波助澜的作用。生僻怪诞的字句，读起来结结巴巴、别别扭扭；
而韵律彰显得体的字句，读起来则琅琅上口、余音绕梁。
我喜欢写音韵有致的句子，如写一对吸毒双胞胎兄弟的母亲：“这位母亲讲不下去了，自始至终她都在流泪。从她的哭诉中，我们分明看到了她的心在淌血；
从她那苍苍白发间，我们分明体会到了她的心承受的重压。那两个生活在阳光明媚的时代却陷入“白色深渊”的年轻人，真不知还要让自己的母亲泪流多久、流多长！”
我还爱写咏叹调，如写“五四”青年节这一天的年轻人：“他们纷纷在纪念碑前合影留念，留下这辉煌的历史，留下这难忘的瞬间。此时，一缕阳光透过浓浓的云层照射下来。哦，早晨八九点种的太阳！”
语言的精致势必带来内容的优美，语言的粗糙无疑会导致内容的平庸。通讯中只有恰到好处地运用“不惊人死不休”的语言，才能将咀嚼不尽的美好意境体现出来。
结构——缜密的网
写通讯首先要确立结构。主次选取合理、虚实搭配得当的通讯一定好看。
通讯的结构如同一张缜密的网，它不仅要把有用的素材网罗其中，而且还要将素材错落有致地加以巧妙安排。这是一张动感的网，它能在于无声处传递出“生命”的信息。
结构通过语言来表达。这种特殊的语言，在不经意间用它的经和纬、纵与横编织了意境赖以生成的温床。
中国国门时报记者张启甲曾写过这样一篇通讯《日记，在伸手可及白云的口岸写成——谨以此文向战斗在祖国西部海拔4368米的国门卫士深表敬意》。“伸手可及白云”是一种比喻，它告诉读者，在这个共和国版图上海拔最高的口岸，一群国门卫士在默默地奉献。要体现“伸手可及白云”这个意境，必须有一个框架，一个能将无序的素材纳入有序轨道的框架。在通讯中，作者采用了“我”和“口岸人”交叉出现的结构方式，既写自己在“氧气都吃不饱的地方”强烈的高原反应，又写口岸人“很不喜欢对他们施以怜悯和同情的言语举止，有理解就够了”的无怨无悔的敬业精神。这两条线在每一个部分里交错出现，从而延伸了意境的表达空间。“伸手可及白云”处成了坚强的象征，成了创造和奉献的缩影。
张启甲的另一篇通讯《大风在这里拐了个弯——走近阿拉山口的年轻人》，标题即是意境。标题中的大风是实景，也是一种寓意，它会让人产生丰富的联想。如何表现出大风拐弯这个大的意境呢？作者以口岸年轻人奋斗成长的轨迹为主线，采取了多头并进的结构方式，这种结构方式犹如一个大舞台，使读者能够多角度、多侧面地认识和感受主人公，从而引起情感上的共鸣。
结构是有能量的，它可以穿针引线，通过去粗取精、去伪存真，将繁杂的第一手材料整合成自然和谐、韵味无穷的意境。
结构是有生命的，它和细节、语言相互生成，共同创造了意境的神奇，拓展了意境的时空，使通讯因为有了意境而溢彩流芳、脍炙人口。
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