下面是小编为大家整理的出逃囚犯（全文完整）,供大家参考。
出逃的囚犯
让伟人与当代人更近一些
——电视连续剧《刘少奇故事》 导演阐述
一、 任务与课题：
电视剧《刘少奇故事》 是为纪念中国共产党第一代领导人， 刘少奇同志诞辰一百一十年而创作的影视作品， 是政治任务。
但是对我个人来讲， 也是对“革命领袖人物传记片” ，进行艺术创作的再探索、 再研究的一次机会。
1985 年我创作了 电视连续剧［刘少奇三部曲］ ， 在全国， 首次将刘少奇艺术形家推上了银屏， 当时面对众多的困难和压力， 创作的着眼点， 更多是出於艺术家的良心与政治责任心！
创作艺术形象为少奇同志平反、 正名（因为 1980 年十一届五中全会， 为刘少奇平反之后， 五年之中没有刘少奇影视作品。
）
二十年来， 我陆续将李大钊、 任弼时等无产阶级革命家的形象搬上荧屏， 拍摄的《北平地下党》 、 《蓝色三环》 等多部革命历史剧中，将许多鲜为人知的国共两党斗争历史， 展现给观众， 作品中也多次展现了毛译东、 刘少奇、 周恩来等老一辈革命家的艺术形象。
在革命领袖人物传记片领域， 实践创作的过程中， 也是历经了再认识， 不断更新观念， 不断进步的过程。
因此这次创作的着眼点， 更多是研究如何把革命领袖人物传记片拍得更好看些， 更有可视性些、 让老一辈革命家的艺术形象离当代人更近一些， 能被更多人观注， 特别是年轻人接受！
达到创作的政治目的！
二、 题材内容、 形式选择：
（1）
、 为了离当代时空更近一些， 我们这次尝式以系列化形式（避免拉洋片式）
， 选取从建国到文革前， 刘少奇在担任国家重要领导人期间， 处理天津、 开滦、 1956 年处理人民内部矛盾及 1962 年国家面临暂时困难时期， 深入家乡 进行调察的众多事绩为题材， 把领袖人物的思想、 性格、 功绩故事化， 情节化。
强化矛盾冲突， 进行创作。
（2）
、 针对众多社会现象， 如：
行贿受贿， 说假话， 官僚主义等等问题， 通过表现刘少奇的品格、 风范， 进行现实对照， 折射， 引发人们的思考。
把握价值导向。
三、 艺术探索：
多年来， 对革命领袖人物传记片实践创作的过程， 也是在不断认识， 创作观念不断更新的过程：
创作上由单纯的描写事件过渡到重视人性、 个性的开掘； 塑造人物由简单化、 概念化过渡到多侧面、 立体化的追求； 结构形式由直叙、 顺序式过渡到时空交错， ‘套层’的运用； 以及对造型艺术的重视； 时代氛围的营造； 演员的创作以及制作的精细„„。
这个变化过程， 也是自己的创作， 得以提高并取得了一定成绩的过程。
但是， 面对市场经济的今天， 优胜劣态的现实； 面对‘审美’ 要求不断提高的观众， 如何让‘革命历史剧’ 在文艺百花园中不仅生存， 还能盛开， 深感还是一项十分艰巨的任务！
（‘革命历史片’ 难写、 难拍、 难满意）
。
我希望能与摄制组的同仁达到共识， ——通过电视剧《刘少奇故事》 的创作， 共同对《如何增强‘革命历史剧’ 的可视性》 课题， 进行探索。
三， 设想与要求：
电视剧《刘少奇故事》 剧本， 虽经几易其稿， 但是， 由于各种主、 客观原因， 剧本至今还存在许多问题和不足， 我要求各个部门， 在拍摄再创作过程中， 要有新的追求和更高的标准， 要对剧本进行可行性的丰富、 加工、 修改。
不搞“匠艺式” 的创作， 各部门要调动创作的热情和积极性， 这无疑关系到电视剧的质量！
下面我提出一些设想及要求， 希望能与大家达到共识：
㈠强化《戏剧性》 ：
革命历史片虽然具有强烈政治性， 但毕竟还是戏， 还是要讲故事， 关键是故事如何讲的让观众爱听， 好看， 一部重大题材的‘历史剧’
， 应该是一部好看的电视剧， 否则， 观众不爱看， 也就谈不上‘使命’ 与‘责任’
！
如何增强可视性？ 戏剧性叙事经验， 如何使作品更具有‘戏剧性’ ， 有叙事悬念， 叙事魅力， 要强化组织矛盾、 冲突， 也就是如何能挖出‘戏’ 来！
希望大家， 根据剧本提供的基础进行思考、 加工。
㈡着力于人物立体化塑造：
戏剧、 影、 视都是‘人学’ ， 没人就没戏。
所以， 关键是如何立体化塑造人物？ ！
我们不能把历史人物作为简单的叙事工具， 而是应该让剧中众多人物用自己的个性、 智慧、 感情、 力量、 参与到戏剧化的叙事之中。
肤浅的人物、 单一性格、 简单的感情、 即使表现的历史再重大， 作品也不会吸引人！
我们能不能下功夫对人物进行挖掘， 直接作用于作品的质量与效果！
我希望， 不尽是演员， 包括各个部门都要把创作的视点， 对准人物的心态、 复杂的性格， 进行人物立体化的塑造。
～以上两点是我对再创作， 对剧本再度加工过程中的提示。
㈢风格、 基调：
这部片子， 除了要保持历史剧一般风格特点：
凝重、 真实、 深邃基础上，
我更要求要强化节奏（张驰有序）
， 细腻（体现入微）
。
色调尝试改变一般历史剧的灰色调， 而追求讲究色彩、 光感、 立体感、 协调、 柔和的西洋油画的韵味， 要美， 要大气！
㈣摄影：
我对摄影师寄予厚望， 希望能与导演的创作工程， 达成和谐、 理解， 这关系到电视剧的质量、 品位、 档次！
我喜欢运动镜头和长镜头， 因为运动的基调下， 静止画面才富有力量。
运动不是简单的推拉， 相反没有内容的推拉尽量少用， 每个镜头都要精心操作， 每一种造型因素都要经过共同的努力达到， 加大景深镜头和长镜头， 造成流动的现实感， 造型要有品味， 形态要鲜明、 有较强的表现力， 要捕捉人物心理，
画面造型要尊重‘电视美学’ 的规律， 不追求大、 全， 多采用近景、 特写、 引导观众视觉注意， 造成紧凑的空间节奏， 画面要美！
㈤光效：
我十分重视镜头形象的灵魂构成——光的重要作用， 这是电视作品总的情调的组成部分。
这部剧我们虽以真实为基础， 但不排除用戏剧光效， 制造特定的氛围， 要有大反差，用光线、 光环、 光点、 光柱等描绘环境， 塑造人物， 切忌铺平、 打平！
㈥美工：
历史剧无疑给美工造成的工作量是很大的， 在保证拍摄周期基础上， 无论是‘实景’ 和‘搭景’ ， 如何在‘真实’ 前提下， 再现、 再创造浓郁的氛围； 体现出主人公身份、 经历以及‘审美’ 趣味？ ！
要有时代感和个性； 给演员、 摄影机的空间流动能提供最大条件。
㈦音乐：
鉴於各种考虑， 这部戏我决定不要程式化的主题歌， 但是要写好主人公的主题音乐， 主题音乐旋律要美， 要有震撼力！
以利于揭示主题， 刻画主人公形象， 同时， 也要有明显的区域特点。
㈧剪接：
强调‘戏剧性’
， 如何剪出‘戏’ 来， 要把握节奏， 把握人物。
㈨服装、 化妆、 道具等部门：
如何贴近时代、 贴近人物、 尽管这是常规要求， 我还是希望同志们做到“精心”
二字， 要有创作意识， 如； 道具部门肯动脑筋帮助、 协助演员， 哪怕只选择一件典型道具，对人物的刻画及命运发展变化， 能起到画龙点睛的作用， 那将是重要贡献！
会被大力称道！
㈩演员：
作为导演工程的主要体现者、 这部戏的演员的创作任务是很艰巨的， 这部戏的特点是：主要角色集中（刘少奇、 王光美）
， 次要角色众多， 而表现空间十分有限， 但是红花要鲜艳， 绿叶更要斑斓， 缺一不可！
如何创造出一台有血有肉的鲜活人物形象， 关系到电视剧的收视效果！
所以本组演员， 无论名气多大， 技艺高低， 在当前创作比较浮躁的大环境中， 如何树立责任心， 保持创作的陌生感， 新鲜感， 是否敢于向自我挑战， 这是个艰难的任务！
人物刻画有力度、 有深度、 有层次， 要做到形神兼备， （神为主）
， 就要下功夫对历史人物进行挖掘， 用历史唯物主义研究和表现人物形象， 避免脸谱化、 简单化； 研究人物关系展现人物多侧面， 多层次， 避免浮浅， 简单。
要认真做‘分析’ 工作（没有分析就谈不到体验）
， 要追求表演的自然， 还要生动。
老演员要做表率， 年轻演员要在实践中通过努力， 展示自己的才华。
我非常希望演员就剧本不足， 能提出建设性的和可行性意见， 丰富创作。
对剧中人物的认识， 我会和演员们细谈、 交流、 这里就不一一对人物作书面的解释。
以上是我的一些设想和要求， 供大家参考， （在创作实践中， 我还会与各部门进行细致交流、 沟通）
。
作为导演， 我个人能力有限， 必须靠摄制组各部门， 全体成员的帮助和协作。
希望全组同志， 珍惜这次合作机会， 讲团结、 讲协作、 讲敬业精神、 共同度过有价值的时光。
王保华 2008 年 4 月
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