【摘要】我国绘画艺术历史悠久，但油画的发展相对较晚，油画的保存与修复还是一门新兴的学科，发展不够完善，存在着一系列需要克服和解决的难题。欧洲是现代油画的发源地，油画修复的历史相对悠久，油画修复的经验也相对成熟和丰富。在油画保护过程中，我们应在立足我国油画艺术所具有的本土性特点的基础上，适度学习和借鉴欧洲各国先进的油画保护经验和做法。
【关键词】文物与油画修复；欧洲经验；中国特色
【中图分类号】J233 【文献标识码】A
起源于欧洲的油画，漂洋过海，在中华大地上落地生根，茁壮成长。百年来，一批又一批的中国艺术家们创作出了大量杰出的具有中国特色和技法的油画作品。然而，随着时间的流逝、社会的变迁，环境的变动，这些油画作品逐渐出现老化甚至毁坏。为了保护这些珍贵的文物和绘画作品，需要从专业性角度对其进行保护与修复。
一、中国面临艰巨的油画保护和修复问题
意大利文物与艺术品保护专家切萨雷·布朗迪（Cesare Brandi）是20世纪文物修复领域最具影响力的代表人物之一，他将修复定义为：“修复是着眼于将艺术品传承下去，使它在物质依据上，在美学和史学的双重本质上，能被认可为艺术品的方法论环节。”他提出的修复理论和原则成为当代修复理念的共识，至今在业内仍具有较大的影响力。
在我国，绘画的历史虽然源远流长，但油画发展的历史还相对较短，油画保护方面的经验还较欠缺，油画的保存与修复还是一门新兴的学科，发展还不够完善，存在着一系列急需解决的问题和难题。首先，公众和画家对于舶来的艺术——油画修复并不是很了解。许多人无法分辨画家与修复师的区别。画家是绘画作品的创作者，修复师则主要是油画作品的保护者；与绘画不同，油画修复是一项综合性的工作，需要修复师进行大量繁杂细致的工作。修复师需要在修复前对作品的损坏状况进行细致的检查分析，提出修复方案，在修复过程中根据画面状态对修复方案进行细致调整，修复后还要出具修复报告，提出被修复油画的保存建议。在我国，由于对油画修复的不了解，当画作出现问题时，一些画家自己担任了修复的工作，随意选用材料及自己认为合适的方法对画作进行修复，不仅未能保护好画作，反而对画面造成了二次伤害。例如，画家夏葆元的作品《冰大板的厨师》，由于存放不当，画面出现了不少裂隙，有些颜色开始剥落。于是作者便根据油漆匠修复家具的经验，用猪血老粉填补裂缝、修复画作，造成画面损毁严重。
其次，我国油画修复发展历史较短，修复市场的规范性不足，修复师水平参差不齐。当前，我国艺术市场中的修复人员鱼龙混杂，既有技术过硬的专业修复师，也有对修复理念原则及技术一知半解的修复学徒。有学者指出，没有理论意识的修复，则是导致一切事故的主要原因。一些商业修复师工作时，只追求画面的一时光鲜，不追求长远的保存效果，过度清洗、修补作品，改变了画面的原有面貌，对画面造成了难以扭转的损坏。
第三，缺少专业性的油画修复机构，修复力量不足。无论博物馆、美术馆，还是民间的修复工作室，都缺少专业性的修复人员。截至目前，仅有故宫博物院、中国美术馆、上海油画雕塑院、广东美术馆等少数单位设立了修复工作室，修复力量明显不足。很多城市的博物馆缺少专业的修复人员及设备，面对老化、破损的油画作品无能为力，缺乏修复能力，只好将其放置于库房中。这不仅影响了油画的保存寿命，也影响了作品向大众的展示。此外，这些机构的修复工作室多集中在上海、广州、北京等一线大城市，修复力量在全国各地区的分布和发展很不平衡。
第四，我国的油画材料情况复杂，有许多不符合专业标准。受条件所限，许多画家在绘画时运用的颜料、涂料及画布并不符合标准，致使绘画作品出现了多种多样的问题。在物质匮乏的时期，部分画家将麻布袋作为画布、白乳胶作为底料，再加上保存的不善，造成了画面的开裂、变色、色彩剥离等一系列问题。
二、欧洲国家的油画修复经验值得借鉴
油画的老化与损毁是一个全球性的问题，早在几百年前，欧洲的艺术家们就注意了这一点并开始尝试性的进行修复。欧洲油画修复的历史悠久，逐渐积累了丰富的修复经验，许多做法值得我们借鉴。我们应当立足我国油画所具有的本土特点基础上，适当学习和借鉴欧洲各国的先进经验和成熟做法。
首先，欧洲拥有众多从事油画的保存与修复的国际文物保护机构及博物馆，这些机构不仅收集、研究有关保护和修复的资料、为从事修复和保存的专业人员提供专业培训，举办国际会议等方式促进该领域专家交流，同时担任向公众宣传和传播文物保护与修复的角色。例如，1946年成立于法国巴黎的国际博物馆协会 （ICOM）每年都会组织全球的博物馆举办博物馆日，吸引社会公众对博物馆的了解，包括参与和关注文物和油画保护。再如，2019年7月荷兰国立博物馆通过网络直播修复伦勃朗的作品《夜巡》，为公众展示了油画修复的魅力。
在我国，随着《我在故宫修文物》等纪录片的热播，油画修复掀开了神秘的面纱，慢慢進入公众的视野。日益发展壮大的艺术品市场也为中国油画修复行业提供了大显身手的舞台。然而，我国的油画修复和保护事业还处于起步阶段，应加大培养专业修复人才的力度；文化部门和文物修复机构还应加大宣传力度，积极向公众宣传文物保护与修复的重要性；一些博物馆和美术馆也应像欧洲国家那样，借助向公众公开修复过程、展出修复作品的机会，帮助人们了解修复艺术。
第二，欧洲的修复市场较为规范成熟，修复师专业能力强，经验丰富。以法国为例，根据2002年颁布的《博物馆法》，修复师必须接受5年培训并获得毕业文凭和专业证书。欧洲国家高等美术类院校的课程体系成熟，不仅包括艺术史、修复史、文物遗产保护、修复法等理论知识，还有绘画、修复技法等实践技法，并包含试剂调配等化学知识课程。此外，为了培养学生的动手实践能力，许多大学还与博物馆、美术馆等机构签订合作协议，一方面，博物馆、美术馆将画作送入学校供学生进行修复实践；另一方面，学生进入博物馆、美术馆进行实习，丰富工作经验。例如，坐落于意大利佛罗伦萨的硬石修复学院就为意大利两所州立艺术品修护学校提供教学。在这样严格的从业标准下，修复师的学习时间、修复理念及能力都得到了很大程度上的保证。故而，我国应一方面通过法律法规治理行业乱象，树立正确修复理念，规范油画修复市场；另一方面，积极推进高校相关学科专业建设，完善专业学科体系，丰富教学资源，为油画修复储备有力的后备力量。此外，还应鼓励美术类高等院校与博物馆、美术馆之间在教学和艺术品修复方面的合作。
第三，欧洲拥有众多专业的修复研究机构。例如，隶属于意大利文化遗产部的硬石修复学院便是全球极具权威的艺术品修复领导者和修复技术中心。这所修复机构不仅拥有专业的科学实验室，还拥有馆藏丰富的图书馆和文物保护档案，可以对架上绘画、壁画、纸上绘画、珠宝等众多艺术品进行研究、诊断及预防性养护。修复了达芬奇、拉斐尔、乔托、鲁本斯、丢勒、范戴克等艺术大师们的珍贵作品。此外，欧洲大部分博物馆中设有专业修复工作室。工作室中专业的修复人员、先进的修复设备为油画修复提供了人力和物力保障。
目前，我国已经有部分博物馆开展了油画修复相关培训。例如，故宫博物院与国际文物修护学会IIC合作成立“国际文物修护学会培训中心”，开办培训班和工作坊。首届培训班于2015年9月圆满举行，主题为“科学的预防性保护”。但总体来说，我国国内类似的培训还不多，很难满足庞大的市场需求。为此，相关机构应加大相关培训的规模，聘请国内外修复专家有计划地对行业内人员进行专业培训，组织修复人员赴国外特别是欧洲国家交流学习，建立科学实验室及修复工作室，增强现有博物馆及美术馆等机构的修复力量。
三、小结
特别值得指出的是，相对于事后油画的修护，事前的保护也很重要，这也是许多欧洲国家的经验。无论是在作品的保存、维护、包装、运输，还是最终的展出，都应当时时刻刻坚持预防性修护的理念和意识。一幅成功的作品背后是画家辛勤的付出，一幅被成功修复的作品身后凝结了一个修复团队废寝忘食的工作。我国的油画修复行业尚处于起步阶段，任重而道远。在岁月的流逝中，修复师也许会老去，但是油画修复工作必将薪火相传，欣欣向荣。
注释：
①切萨雷·布朗迪，陆地.修复理论[M].上海：同济大学出版社，2016：75.
②韩连国，钱益中.从《冰大板的厨师》一画谈油画的修复与保护[J].上海艺术家，2008（4）.
③詹长法著.意大利现代的文物修复理论和修复史[J].中国文物科学研究，2006（2）：90.
④马苏薇.破解油画修复难题[N].人民日報，2019-4-7（8）.
参考文献：
[1]切萨雷·布朗迪，陆地.修复理论[M].上海：同济大学出版社，2016.
[2]要国旺.油画的保护与修复[M].北京：文物出版社，2018.
[3]尤里·鲍勃洛夫，菲利普·鲍勃洛夫，王金玲，夏宇亮，译.架上油画的保存与修复[M].北京：中央广播电视大学出版社，2014.
作者简介：袁若南（1990-），女，北京人，2018年6月毕业于西班牙巴斯克大学，博士，北京城市学院，讲师，研究方向：油画创作与修复。
