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今年是检验IP剧能否真正成熟壮大，占领一片天地的一年。去年的市场上，经过十几年积攒的热门网络小说迎来集中喷发。不过，小说并不等于电视剧，二者中间的差异很大。是不是真正的经典，需要放到大众传媒中检验，一下就能看清楚IP剧有几分姿色，几分实力。
未来一年里的重磅电视剧，如《如懿传》《择天记》《欢乐颂2》《海上牧云记》《三生三世十里桃花》等IP剧，腾讯都花了高价购买版权。在这种背景下，部分兼得“大IP”和“小鲜肉”的作品显得意气风发。对于资本席卷时代所带来的影响，出演过《重案六组》的演员王茜也颇有感触，她表示现在演员的生存状态非常两极化。“比如有的演员年轻、演技一般，但有话题度，片酬一报就是八千万。而另一部分关注度不高的演员，片酬下降，被资本市场抛弃，成了跑生活的寒酸‘手艺人’。”
IP被过度放大也成了一个既定现实，这两者有着必然的关联，IP涨价、制作费涨价、演员涨价、编剧涨价，整个行业看上去都在涨，是否只要有买方愿意买单，这个天价的现象就会持续呢？对此，曾打造过《虎妈猫爸》《如懿传》等精品大剧的金牌制片人黄澜表示，“所谓的天价背后，其实是观众的强烈需求，有了需求才有市场供给，之所以版权价格会上涨，是因为创作的核心资源也在涨价。而且，只有好的剧才会卖得贵，还可以给平台带来价值。”
对于整个行业来说，百花齐放当然是最好，应该包容并乐见不同题材的作品各行其道，各出奇招，但当前的现实是，越来越多的从业者失控地冲向各类IP，或者古装玄幻甚至魔幻，或者谈情说爱不干正事，在还未审慎地考察IP的文本质量究竟如何的时候，IP剧的比例就已失重。
虽然现在电视剧被称为“现象级”的作品很多，但也看到了令人担忧的一面，某些电视剧对现实的关照越来越少，优秀的现实主义作品不够多，电视应该是最接近老百姓生活的东西，但现在的走向是电视剧制作水平越来越专业，但是某些内容却越来越空。年轻的高颜值偶像当道是客观现象，我并不觉得这是可怕的事，我拍戏肯定也会请高颜值年轻偶像，选题材我们可以考虑现实主义，文化产品本身就具备商品属性，必须要从市场出发。
IP吸引了整个影视产业链的共同关注与狂热追捧。编剧，作为整个产业的灵魂，对于IP改编与原创之间的看法却是复杂的。内在的逻辑是这样的：以往编剧是原创的核心，但是现在90%的新剧都源自IP的情形下，编剧从一个剧本的原创者变成了剧本的改编者，这固然是一种角色革新，但也未尝不是一种无奈。
然而当编剧从原创者变成了改编者之后，他们的“话语权”正在经历一场新的挑战，因为购买了IP，投资方与制片方必定会参与到剧本的改编之中，对编剧的干预很多。作为坚决反对IP的原创编剧宋方金认为，IP改编大行其道，不断挤压原创编剧的生存空间，现在国内原创剧特别少，大量编剧被金钱追逐得没有尊严了，没有心思踏踏实实做原创剧本。“很多优秀的演员、编剧、导演已经从这个市场消失了。如今一部剧如果不是IP，没有‘小鲜肉’，不‘做’数据，往往会死得很惨。这让中小型影视公司的生存空间完全被挤压，传统制作机构无所适从。”在这样的情况下，业内迫切希望出现更成熟的模式引领行业走上健康发展的道路，而不是通过烧钱来支撑这个产业。
