摘 要：“中国传统元素”这一理念自从被提出以来，就受到了人们广泛的推崇和热爱。中国传统元素不仅代表着中华上下五千年的智慧，也代表着中国优秀传统文化的发扬。中国传统元素常常被喻为一种独特的中华精神，并被大众接纳，随着21世纪科技的不断更新，动画产业凭借自身的韧劲，发展迅速，中国传统元素也慢慢渗透动画产业，形成了独特的中国风动画电影，动画电影行业被注入新鲜的血液，逐渐打入了中国主流市场。近年来，我国一些优秀中國风动画电影，不仅赢得了很好的评价，还在一定程度上传播了中国优秀的传统文化，在这些好结果的背后，中国传统元素的助力是不可忽视的。
关键词：中国传统元素;动画电影;传统文化
中国传统元素在近些年的演变中，不再以局限于某一个单独的图腾或精神为代表，相反，它代表了所有中国古代优秀文化的大合集，它是天人和谐的统一，是所有智慧的凝聚。例如中国结、丹凤眼、黄包车、琵琶、《诗经》等，无一不属于中国传统元素，由此可见，中国传统元素包含代表中国精神的所有东西，并且与我们的日常生活有着密不可分的联系。
随着时代的发展和科技的进步，动画电影作为一种独立的电影类型被划分出来，人们对于动画的认识不再只停留在动画片上。2015年由田晓鹏导演的动画电影《西游记之大圣归来》，7天创下了3亿元的票房，一直到电影下架，累计票房9.56亿元，创下国产动画电影票房纪录，单日最高票房6465万元，刷新了国产动画电影单日票房纪录。《西游记之大圣归来》毫无疑问是中国动画历史上的巨大成功，在这部电影里，处处体现着中国传统元素。
在《西游记之大圣归来》的整个影片中，传统古代建筑元素大量出现，例如长安城里的建筑、中国传统的斗拱等。石狮子是中国传统文化中常见的摆放物品，是中国传统建筑使用最多的装饰物，多用来镇宅，哪怕到了现在，许多企业和公司门前也有摆放;斗拱作为古代的常用建筑结构，对中国古代的建筑具有巨大贡献，斗拱飞檐就是中国古代劳动人民的智慧结晶，但自唐代以来，斗拱成了皇家建筑专用，民间不得使用。正因为影片中中国传统元素很多，人们能很明显地看出这是中国而不是其他国家。影片开场便展示了长安城宏伟壮观的景象，并加以渲染，显得别有一番风味;在影片中期，壮阔的山水则成了主旋律，三山五岳的壮观使人眼前一亮，同时推动电影进入高潮;影片的最后，反派混沌的老窝借鉴了山西大同的悬空寺。悬空寺于公元491年建成，是我国有名的融合佛教、道教、儒教三教的古建筑，三教思想在悬空寺中进行交流融合，给这座古老的寺庙披上了独特的神秘色彩。正因神秘，悬空寺被作为影片中反派的老巢。
影片中的人物大多身着中国传统服饰——汉服，其中“身穿金甲亮堂堂，头戴金冠光映映，手举金箍棒一根，足踏云鞋皆相称，一双怪眼似明星”的孙悟空则是中国传统元素的最突出体现。随着《西游记》在国际市场上的传播，孙悟空作为《西游记》中的主角，也成了中国神话传说的代言人。传统的孙悟空大多是身披金甲圣衣，武功卓群，双目炯炯似火，相比之下《西游记之大圣归来》里的孙悟空则平淡了许多，他更接近我们的日常生活，比传统的孙悟空更加沧桑和平凡，但也正因如此，更增添了大圣独有的人情味，也正因为他近人情，才会一路护送小和尚江流儿。而法明老师傅和天真可爱的小和尚江流儿、猪八戒刚见大圣时脱口而出的京腔，以及大圣穿的丝绸衣服，这些细节都体现了中国传统元素。正是因为这些细节，才诞生了这部绝佳的动画电影。
无独有偶，除了《大圣归来》，在2016年上映的《大鱼海棠》也把中国元素运用到了极致。电影当中出现的角色皆出自古书典籍，男女主人公出自著名篇章《庄子·逍遥游》，其余人物则是借鉴了《山海经》当中的角色形象，为了符合电影美好温馨的氛围，制作人对很多人物进行了再创作。在电影场景方面，土楼和廊桥起到了很重要的作用，影片开场、椿离开土楼后开启的新故事以及故事的高潮，都发生在这个场景。除此之外，影片中关于椿放在廊桥上的海棠花的场景也很有讲究。影片中的廊桥取景于福建永定的济行桥，它是福建现存的最古老、保护得最完整的风雨桥之一。
影片里男女主人公的衣着，也是中国传统服饰，椿的衣服风格类似于民国风格，而湫则是身着常见的农夫服。在整个影片中，灵婆的这个角色也起到了推动故事情节发展的关键作用，灵婆门前的铺首衔环和双鱼锁都是中国古代的传统物件。铺首衔环的历史要从商朝说起，后多出现在棺木和青铜摆件上，因传说铺首是龙的第九子，性好闭，人们便喜欢将铺首衔环装饰在大门上，取平安、安宁之意。在灵婆询问鲲的死亡时间时，女主人公说：“是谷雨的前两天。”谷雨出自中国传统二十四节气，而灵婆在询问椿的时候，手中翻动的日历也是常见的干支纪年法，可以看出导演和制作人员在影片中下足了功夫。除此之外，打麻将和放河灯的情节都给影片增添了一抹浓郁的中国风色彩。放河灯在中国古代又叫作“放荷灯”，是中国传统的民间祭祀活动，椿化身为红色海豚在人间巡游的时候，导演通过红色海豚的视角来呈现中国民间传统活动。在整个电影中，许许多多的细节组成了一部恢宏的电影。电影中有很多作为道具的物件，都透露出了中国古代传统的气息，例如油纸伞、斗笠、蓑衣、灯笼、陶罐等，这些都是中国古代家庭中常见的摆设物。其中出场率较高的核桃、龙王面具和埙，都有着自己独特的文化底蕴。电影给了核桃一个特写，不难看出核桃的表面刻着双鱼图案，在古代，双鱼图案代表阴阳，也就是太极图，在此处用到太极图，也给核桃添加了神秘色彩，而面具则常常在祭祀中扮演着重要的角色。每当看见椿的奶奶戴着面具跳舞的时候，常常让笔者想起一种中国传统戏剧——傩戏，傩戏作为中国古老剧种的代表者，其主要表现形式是通过简化的祭祀步骤，再以舞蹈综合，最终形成的一种独特的戏剧形式，其主要内容也多与宗教鬼神有关，并且多以锣鼓进行伴奏。在影片中，庞大的祭祀舞场景，常常让人联想到几千年前古人的祭祀活动。埙是中国最古老的乐器，在世界古老乐器历史上都有着重要的地位，但令人遗憾的是，在清朝时期，埙已经失去了继承者，成了后继无人的乐器。导演在影片中用埙作为信物，也是对于中国传统文化的一种追忆。
在电影里有许多传统神话故事。椿的爷爷在濒死时化身为凤凰，把海棠花燃烧殆尽最终消失，这正是上古神话凤凰涅槃的故事;而在影片最后鲲在化为人形之际，变得越来越大，越过海天之门直上，这一段演的正是《逍遥游》中的鲲鹏神话。
综上所述，在国产动画电影发展得越来越好的同时，导演和制作人员也把目光转向了中国传统文化和中国传统元素，这是值得我们欢喜的事情。中国有五千年的历史，没有被我们注意到的中华优秀传统文化数不胜数，作为中国人，传承、延续这些优秀传统文化是我们应做的事。在制作动画电影方面，并不是要一味地讲述其他国家的故事，我们的国家就有着丰富的资源和故事等待人们发掘，并且，在影片中应用中国传统元素，也可以给观影者带来巨大的民族认同感和归属感。实际上，在认识这些传统元素的同时，我们心里也会产生深深的民族自豪感。然而，很多中国元素都像埙一样面临无人知晓、后继无人的窘迫局面，例如影片中的傩戏，傩戏产于贵州，但现代贵州的青年们知道傩戏、观赏傩戏的却寥寥无几，导致曾经辉煌一时的传统元素变成了记忆里的故事。人们应该意识到，正是这些记忆里的中国元素构建成了一个完整的中国，如果人们选择遗忘这些中国元素，以后被遗忘的一定是人们自己，到那个时候再恍然醒悟，为时已晚矣。
参考文献：
[1] 李念念.《西游记之大圣归来》中民族文化元素的运用[J].新闻研究导刊，2015（17）：54+49.
[2] 陈可红.《西游记之大圣归来》叙事回归和人文情怀[J].电影艺术，2015（06）：59-61.
作者简介：于淼（1998—），女，辽宁丹东人，辽宁师范大学本科在读，研究方向：艺术设计。
