摘 要：杂技历史悠久，在汉代，被称为“百戏”，隋唐时叫“散乐”，唐宋以后为了区别于其他歌舞、杂剧，才称为杂技。
关键词：冰上杂技；传统杂技；相互融合
中图分类号：J828 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）06-0283-01
上世纪80年代，随着改革开放的不断深入，中国杂技开始在国际舞台上大放异彩，获得无数国际奖项。中国吴桥国际杂技艺术节也成长为世界三大杂技赛场之一。在中国传统杂技项目中，像《耍花坛》《蹬人》《顶碗》等传统节目，曾给世界杂技界带来新鲜感，也为中国杂技赢得了世界声誉。但随着国际演艺界的快速发展，紧跟时代脉搏的新作品层出不穷，中国杂技曾带给国际舞台的新鲜感慢慢消退了。
一、中国杂技该如何创新，才能适应世界杂技艺术的发展
杂技创新这个话题早已这成为中国杂技界近年来不断热议的话题。从历届吴桥杂技节上中国的参赛节目可以看出，这个问题正在解决。我们已不再单纯追求“新、奇、难、美”，而是开始在创新过程中展示自己独特的审美价值。在近几年的国际杂技舞台上，具有中国特色和文化内涵的杂技越来越受欢迎。中国杂技团的《俏花旦——空竹》、上海杂技团的《舞陀螺》、遂宁杂技团的《顶碗》、浙江曲艺杂技总团的《禅·武——头顶技巧》等连创佳绩，与作品鲜明的“中国风格”不无关系。中国杂技编创者在艺术创作过程中，有意识地选取和挖掘中国传统文化、民族文化、地域文化元素，将中国传统杂技与中国民族音乐、舞蹈、服饰有机融合，创造出极具中国元素符号和文化情趣的杂技作品，在国际杂坛吹起了一股强劲的“中国风”。
可以说，杂技创新确实要追求时代元素，但如不注意与民族风格、地方特色相结合，就会失去个性，失去特色。我们有2000多年有据可考的杂技历史积淀，这也是我国杂技生存、发展、创新的母体，更是我们屹立世界杂技界顶峰的根本所在。时代的气息离不开历史的吞吐，时尚与传统的结合才能彰显出民族特质。
二、冰上杂技的艺术形式
冰上杂技，并非穿着冰刀演杂技，也非花样滑冰，而是在借助两者元素的基础上，通过对美学、力学、运动学的实际运用，自然形成的。总之，这是一门更具艺术美感的新型艺术表演形式，风采独特。由黑龙江省杂技团倾力打造的冰秀《惊美图》是国内首创的冰上杂技艺术形式，是以影视、舞台剧为表现框架，以冰上杂技、花样滑冰、冰上舞蹈、冰上魔术等为表演手段，以深度挖掘龙江冰雪文化、地域文化、俄欧文化、都市时尚文化为呈现内容的特色表演，力争打造冰上杂技演艺的精品。本台《惊美图》演出以剧目形式演绎了一个民间传奇故事：虎熊双魔盗取了司雪天神雪仙子的宝物“惊美图”，此图乃是白山黑水这一方地域的立乾镇坤之物，宝图失窃给白山黑水的人们造成了莫大威胁，但却被虎熊双魔所丢失，于是聪明勇敢的冰哥和雪妹就与邪恶的虎熊双魔展开了斗智斗勇，最后夺得了“惊美图”，帮助白山黑水恢复了往日的和平和安宁。整部戏突出了惩恶扬善、追求和谐的深刻主题。
再如《冰上传奇》将冰雪体育项目与传统杂技融为一体，使花样滑冰与杂技技巧通过巧妙的编创设计，有机结合，它既有花样滑冰飘逸的身姿、洒脱的流动美；又兼顾了传统杂技的高超技艺与惊险刺激，使传统的杂技艺术得到了进一步的升华，也极大地提升了冰雪艺术的审美情趣。该剧通过“跳跃的精灵”、“飘逸的舞者”、“不灭的光影”、“喜悦的旅程”四个章节，引领观众完成一段曼妙的冰雪之旅。滑稽幽默的小丑、空中皮条绸吊飞人、呼啦圈女神、空竹宝贝、冰上大力士、雪橇娃娃、花盘冰精灵等生动的人物，被放置在一个充满奇思妙想的冰雪世界里。在这里，大家和睦相处，逍遥自在。平凡和蔼的小丑、灵动的冰精灵幻化为飞天仙子，在这个冰雪的世界里，每一个参与其中的你就是自己快乐国度里的国王。
三、传统杂技与冰上杂技的相互借鉴与融合
冰上杂技能如此受市场欢迎，主要有三大优势：一是艺术样式新。冰上杂技可以说是杂技的一场革命，它是以花样滑冰为载体，融杂技技巧和舞蹈技巧为一体的综合艺术，不仅使杂技和舞蹈的一些高难技巧在冰面上的快速流动中得到升华，同时增强了观赏性、趣味性和惊险性，极大地提高了冰上艺术的审美情趣。冰上杂技《幻境极光》传承老北京“冰嬉”并非穿着冰刀演杂技，也不是简单的花样滑冰，而是多种表演形式的再综合，从而形成一种全新的视觉展现。
四、结语
总之，就冰上杂技而言，是身体技巧在冰面上流动的演绎形式。我国杂技历史上纯技巧演绎一直居主流，但是在改革开放后杂技走向世界，与国际交流越来越多的形势下，我国杂技创作呈现出赋予杂技技巧以内容，表现某种主题的趋向。随着创作的积累，这种创作方法越来越成熟。杂技已经脱离单纯的技巧展示，技巧演绎的形式越来越有审美意味，杂技这种身体语言形式有了内涵，有了所要表达的意象。
