摘要：本文对中亚五国的乐器做一个简单的梳理和介绍，旨在从中获得中亚五国乐器的总体风貌，为今后的学习和运用打下基础。
关键词：中亚五国乐器 拉弦鸣乐器 弹拨乐器
一、哈萨克斯坦乐器
提到哈萨克，我们总能想到这样的谚语——“歌和马是哈萨克人的两只翅膀”， “哪里有毡房，哪里就有歌声”。
其中拉奏乐器以库布孜最具代表性，它是哈萨克主要的弓拉弦鸣乐器，也是一种古老的乐器，在古代常伴随着宗教用于巫师给人们占卜或者治病。因其优美的音色也常用于独奏或为舞蹈伴奏。
弹拨乐器主要包括冬不拉、谢勒铁尔、杰特跟等。冬不拉是哈萨克最普遍最流行的弹奏乐器，常用于节日和喜庆日子里的弹奏和伴奏，虽然它音量不大，但是音色优美，变现力十分丰富，更因为它轻巧便于携带，在游牧民族的迁徙生活中深受人们喜爱。冬不拉演奏的方法分为弹和挑，弹用于重拍而挑用于轻拍。谢勒铁尔近似冬不拉，比冬不拉稍短，谢勒铁尔音色优美动听，常用于节日或喜庆的日子演奏。杰特跟是一种卧式弹奏乐器，类似于筝，张七根弦，下置羊骨为琴马，通过左右移动琴马来调试音律。
吹奏乐器有斯布斯额、喀呐依、阿得尔那等。斯布斯额被哈萨克人称作“心笛”可见其重要性，它的制法比较简单，有点类似于汉民族的竖箫，是一种竖吹木笛，通常是用芦苇杆和木头制成，在上面凿三到五个小孔。喀呐依是一种铜号角，由三部分组成，上节中部弯曲呈之字形，吹嘴较小，下节为喇叭口，这样的设计便于发出洪亮的声音，作用于军乐演奏和战争传送信号比较广泛。阿得尔那因其可以发出呦呦的鹿鸣声来吸引鹿而又被称为“鹿笛”，它是远古时期人们人们狩猎时诱捕猎物的工具。
哈萨克的打击乐器种类很多，其中有达布勒、省达吾勒、达吾勃帕孜、当哈拉、阿提推亚克、阿萨塔亚克、玉兹塔克勒达克等。达布勒是哈萨克人的古老战鼓，演奏时用两个锤子击奏。省达吾勒实际上达吾勃帕孜的变体，形制小于达吾勃帕孜，常用于狩猎。而达吾勃帕孜是一种木质鼓腔，一面上蒙有皮革，还可以控制松紧，下面的三个支柱用于支撑。当哈拉与铃鼓类似用于萨满的巫术。用一块树干或薄木板弯曲后制成鼓圈，单面蒙皮，鼓圈上面安装很多可以活动的小铁环，摇动起来叮当作响。阿提推亚克，用一对马蹄壳制作的打击乐器，用两只马蹄壳相互击打发出声音以模拟马蹄声。阿萨塔亚克是握在手中摇感发音的乐器，也是用于萨满巫师做法。玉兹塔克勒达克由两只大小不同的牛角制成，演奏时用木槌敲打，又被称为“牛角音”。
二、乌兹别克斯坦乐器
乌兹别克斯坦的传统乐器也可分为弹拨乐器、拉弦乐器、吹奏乐器和打击乐器。
弹拨乐器主要有弹布尔、都塔尔、热瓦普等。弹布尔历史悠久，它在乌兹别克斯坦、哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦和中国新疆都有流行，并都认为是自己的民族乐器。弹布尔外形像一个按了长柄的葫芦水瓢，琴头上有短短的五个弦轴，系五根弦，以前多采用羊肠，现在多为尼龙弦。演奏时，左手持琴按弦，右手持拨片弹拨发音，技巧丰富。都塔尔可用于独奏和伴奏，形状和弹布尔有些相似，据说是在14世纪前后从波斯引进。它的琴头上只有两个短的弦轴。热瓦普又称拉瓦波、喇巴布，是维吾尔、乌兹别克斯坦和塔吉克斯坦共有的弹拨乐器。这种乐器音箱呈半球形，用整块桑木挖制而成，共鸣箱面蒙上羊皮或驴皮。
拉弦乐器——艾捷克。艾捷克是维吾尔、乌兹别克、塔吉克共同的乐器，又名哈尔扎克。外型独特别致，琴筒呈球形，琴的内侧用蟒皮蒙裹通过音柱与桐木板连接，演奏姿势是将底柱立于左腿之上或夹于两腿之间，左手持琴按弦，右手持弓拉奏。
吹奏乐器有唢呐、巴拉曼等。普遍的唢呐是在木制的锥形管上开八孔（前七后一），管的上端装有细铜管，铜管上端套有双簧的苇哨，木管上端有一铜质的碗状扩音器。巴拉曼是维吾尔族和乌孜别克族共有的双簧气鸣乐器。现在维吾尔族、乌孜别克族民间流行的巴拉曼，仍保持着古老的形制。管身苇制，是采用当地生长的一种旱芦苇制作而成，管体质地坚韧。巴拉曼多为民间艺人自制自用，各种调子都有，用口含簧哨的方式来改变音高，演奏不同乐曲。
打击乐器主要有萨巴依。萨巴依是维吾尔、乌兹别克等族的打击乐器，过去常多为街头艺人使用，它既是重要的节奏乐器，又是男舞蹈者的道具。在民间，萨巴依多数为演唱《麦西来普》伴奏，增添热烈气氛。现代萨巴依常用檀木制作，演奏时，右手执木棒下端碰打左手和双肩等部位，使大铁环撞击木棒发出声音和节奏。
三、吉尔吉斯斯坦乐器
吉尔吉斯斯坦的传统乐器中最重要的是库姆孜和克亚克。
库姆孜是一种弹奏弦鸣乐器，音箱为木制，琴干为指板，无品，上张三弦。弹奏时左手指按弦，右手姆指、食指弹弦或用五指轮奏。其左手技巧有吟、揉、滑、颤，右手则有扫、弹、勾、拨等。演奏时，人们将琴抱置于胸前，左手持琴颈按弦，右手用拇指和食指弹拨琴弦，或用五指轮奏。库姆孜的演奏形式很多，可用作歌舞的伴奏乐器，也可以独奏、对奏、合奏等。
克亚克：拉弦乐器，外形与短把汤匙相似，琴体用整段松木挖制。演奏时， 用膝盖夹住琴箱，左手按弦，右手执马尾弓弦外拉奏。多用于独奏、合奏或为叙事性长诗及民歌演唱伴奏。
四、塔吉克斯坦乐器
十六世纪以后，塔吉克被乌兹别克统治， 因此塔吉克开始适应乌兹别克的文化，音乐也和乌兹别克斯坦类似。
弹布尔是塔吉克斯坦最常见的弹奏乐器，与我们过维吾尔族的弹布尔大致相同。除了弹布尔，塔吉克斯坦还有布朗基卡姆、塔吉克热瓦甫、赛吐尔、库姆尼等弹拨乐器。布朗基卡姆是一种中音弹拨乐器，声音宏亮且浑厚，一般用杏木制成。塔吉克热瓦甫是塔吉克人最喜欢使用的弹奏乐器，形状和我国维吾尔族热瓦甫近似，演奏方法也与维吾尔族热瓦甫相同。赛吐尔系塔吉克话“三弦”的意思，演奏方法和维吾尔旅乐器弹拨尔相近。库姆尼是低音弹奏乐器，过去仅用于送葬时演奏送葬曲《卡素依》，现已成为乐队的低音乐器。库姆尼的形制和热瓦甫相近，蒙以马皮，上张7 或11 根弦，两根为主奏弦，其余为共鸣弦。
吹奏乐器鹰笛：鹰笛在塔吉克族语中称“奈依”，它是用鹰翅膀的骨头制成， 长度约为25厘米。鹰笛属于边棱音管乐器，具体吹奏方法为：口半含笛的上端，以舌尖堵住管口的一部分，斜吹。具体哪只手在上面视不同演奏者的习惯而异，大多数左手在上方。塔吉克艺人演奏鹰笛时，绝大多数情况是两人一起演奏，因而两只笛子在音准上必须要保持一致。
五、土库曼斯坦乐器
土库曼斯坦受到伊朗和土耳其古典音乐的影响很小。民间音乐很流行，萨满歌手唱的叙事诗都是用都塔尔伴奏，土库曼的都塔尔的扳指比乌兹别克和塔吉克的同类乐器都稍短，有两根弦。
