下面是小编为大家整理的《呼啸山庄》叙事特色（范文推荐）,供大家参考。
第２ ２ 卷第６ 期２ ０ ０ ５年１１月湖北广播电视大学学报Ｊｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈ ｕ Ｂ ｅ ｉ Ｔ ＶＵ ｎ ｉｖ ｅ ｒ ｓｉｔｙＶ ０ １． ２ ２ ， Ｎ ｏ ． ６Ｎ ｏ ｖ ． ２０ ０ ５。
０ ８ ０ ～０ ８ ２《呼啸山庄》 的叙事特色刘琳静（ 华中师范大学外国语学院英语系， 湖北武汉４ ３０ ０ ７ ９ ）［ 摘要］作为１９ 世纪著名英国女作家艾米莉・勃朗特的代表作， 小说《呼啸山庄》 以其精巧的布局、 独特的表现手法， 成为越来越多的文学研究者研究的经典。
本文主要从叙事视角、 叙事结构、 叙事时空安排等方面来诠释《呼啸山庄》 的叙事特色。［ 关键词］叙事视角； 叙事结构； 叙事时空安排［ 中图分类号］１３０ ７ ４［ 文献标识码］Ａ［ 文章编号］１０ ０ ８ —７ ４ ２ ７ （ ２ ０ ０ ５）０ ５—０ ０ ０ ４ —０ ３《呼啸山庄》 是英国著名女作家艾米莉・勃朗特唯一的一部长篇小说。
小说以隐蔽的多重叙述视角讲述了一段错综复杂的爱情悲剧， 勾勒出一个人性扭曲的畸形社会。
在这部作品里， 传统的叙事时序被打乱， 叙述富于跳跃性、 戏剧性， 使读者理解起来比较困难， 所以曾被评论家指责为“乱七八糟、 拼拼凑凑、 不成体统” 。
然而这种不拘一格的叙述方式正是作者的匠心独具之所在。
正是这种精巧的布局、独特的表现手法， 在历史与现实的交融中完成了作家对生命、 爱情、 人生的深沉思考与追求， 体现了小说的魅力和价值。
本文拟从叙事视角、 叙事结构和叙事的时空安排等方面来分析探讨《呼啸山庄》 的叙事特色。一、 叙事视角叙述视角是文学作品中叙事策略的一个重要方面， 小说文本必须通过一定的透视角度， 把故事的方方面面展现在读者面前。
小说的叙事视角一般有三种：
（ １）全知视角：
作者本人充当叙述者， 居高临下，纵观洞悉一切； （ ２）限制外视角：
作者退出小说， 隐蔽于幕后， 由作品中某一人物充当叙述者， 他不是主人公， 站在自己的角度观察、 体验、 描述， 其叙述范围受自己视角的限制； （ ３）限制内视角：
主人公担任叙述者， 他能够描述自己的主观意识和所见所闻， 但其叙述范围进一步受到限制。
《呼啸山庄》 采用了限制外视角， 作者把自己隐藏于人物背后和读者疏离， 引进了故事以外或是故事边缘的两个人物， 即新来的房客洛克乌德先生和女管家纳莉来担任故事的主要叙述者。从整体上来说， 纳莉是故事的主要讲述者， 全书［ 牧稿日期］２０ ０ ５一０ ９ 一ｌｏ大部分章节是由她以第一人称叙述的。
她客观地叙述自己的亲身经历， 在叙述的过程中偶尔加上自己的评论。
这种叙议结合的叙述方式自然而不生硬，即揭示了故事的发生发展， 又刻画出故事人物的心路历程。
例如在向洛克乌德讲到凯瑟琳小姐的时候， 纳莉说到：“说真的， 我也从没见到过像她这样任性的姑娘。
……她是个又野又坏的小东西； 可是她又有一双最动人的媚眼， 有最甜蜜的笑容和最轻灵的脚步，在全教区中再也找不出第二个能跟她相比的。
再说， 我相信她的心ｌｉ艮ＪＬ 到底是不坏的。
”纳莉的叙述构成了整个小说叙述行为的第二层次， 而小说第一层次的叙述， 是由洛克乌德来完成的。
前三章他是主要叙述者， 以日记的形式描述了一连串的悬念， 从而引出了纳莉的叙述把它们一一解开。
洛克乌德的叙述实际上构成了小说最外层的框架结构， 他的所见所闻是故事的结果， 而纳莉叙述的是故事的过程， 二者的结合， 构成了整个故事过去和现在交融的立体结构。作者安排洛克乌德这样一个叙述者是有其独到的匠心的。
首先， 他不是故事的主要目击者， 而主要是作为旁观者对纳莉的叙述进行转述， 增强了故事的可信度。
其次， 是由洛克乌德引出了纳莉的叙述，否则纳莉的叙述就会显得突兀， 从而影响作品的表现力。
而每当纳莉的叙述告一段落的时候， 洛克乌德就加上一段自己的叙述， 使读者从历史回到现实中来， 提醒读者他的存在。
由此可见， 洛克乌德在小说中的叙述身份具有双重性：
他既是纳莉叙述的接受者和转述者， 又作为叙述者讲述着自己的亲身经 万方数据
第６ 期刘琳静：
《呼啸山庄》 的叙事特色８ １历。
这种叙事策略在提高作品可信度的同时， 也打破了故事人物与叙述者和读者之间的隔阂。此外， 小说的叙述并非止于单一的叙事视角， 而是采取灵活变换不定人称的叙述方式， 在同一文本中同时交叉使用几种叙事情景。
在主要叙述者叙述的同时， 作者穿插了一些次要的叙述者， 如纳莉不在呼啸山庄时那里发生的一切则由齐拉担任叙述人和由伊萨贝拉以书信的形式叙述在呼啸山庄的遭遇，这就弥补了由第一人称叙述视角的限制而导致的叙述的不完整性， 从而把故事情节尽可能完整地展现在读者面前。这样整个故事由故事中人物以第一人称的视角来进行叙述， 作者本人却成功隐蔽于故事背后。
而艾米莉同时代的许多英国作家（ 如萨克雷、 狄更斯等）在叙述的过程中， 喜欢用插话的方式， 随时以作家的身份和读者对话、 发表议论， 从而把故事人物置于次要地位。
艾米莉的独树一帜被有些人认为是因为她“性格十分内向， 她在作品中倾吐的是从来没有向人倾吐过的， 也很少有人这样倾吐过的狂风暴雨般的激情； 她需要把自己隐藏起来， 这种双层的以至多层次的叙述方式， 给了她一种安全感” 。
其实作者这样做是因为第一人称叙事视角给人一种真实、 直观的感觉， 减少了情节的枝蔓、 避免了线索的混乱，从而保持了主题的统一， 也缩短了读者和故事人物的距离； 作者与叙述者保持距离， 也体现了其对作品人物和读者的尊重， 正是这种自我牺牲和尊重体现了作品的客观性真实性和相对独立性。
然而第一人称的叙事视角也有其缺点和局限性。
作为故事中人物的叙述者， 其叙述往往受到一定的限制。
他们只能叙述自己的所见所闻， 超越他们经验范围的事情就无能为力了。
那么怎样才能突破这一限制， 来拓展第一人称的叙事视角呢？这就涉及到叙事手法和叙事结构。二、 叙事手法和叙事结构《呼啸山庄》 采用的并不是单纯的顺序或倒叙，而是一种故事中的故事的套层结构， 即一种多重叙述层次的模式。在整个小说的叙述行为中， 洛克乌德的叙述属于第一层次， 纳莉对洛克乌德的讲述属于第二层次。作者的重心显然在第二层次的叙述上， 而从整体结构上讲， 第二层次的叙述又只是小说整体情节的一部分而已。
纳莉的讲述中所引用的凯瑟琳、 希刺克里夫、 伊萨贝拉、 齐拉等故事人物的叙述则属于叙述的第三层次。
在设计情节的时候， 次要叙述层次主要是为解决更高层次的疑惑服务的。
小说中， 在事情超出叙述者知情范围的情况下， 作者并没有试图掩饰叙述者某些方面的无知， 也不是设计很多巧合以让叙述者知道他们所不知道的事情， 而是在不知情的叙述者下面又设置了许多次要的叙述者， 以交代那些主要的叙述者所不知道的内容。除此之外， 作者有时也采用多视角的手法前后呼应地对同一事件进行多层次叙述； 如对希刺克里夫与凯瑟琳见最后一面后近一周行踪状况的叙述。这样， 为了保证故事的衔接， 当一个叙述者遇到连自己也不明白的事情的时候， 马上又由别的叙述者来进行描述， 一环紧扣一环， 直到所有悬念和疑惑消失殆尽。
如果小说采用的是全知视角而不设计这种多重叙述层次， 则不能透视人物的内心世界及其命运， 从而削弱整个故事的可信度。三、 叙事的时空安排《呼啸山庄》 的叙事， 时空跨度为三十年， 涉及到三代人的恩怨情仇， 作品的成功之处不仅在于对叙事视角和叙事结构的精心安排， 还在于对故事时空的设置。
由于选择了精巧的布局安排和合适的表现手法， 才使得作品扣人心弦、 引人人胜。从时间安排的角度来讲， 全书主要有两条叙事线索：
第一条是小说的次要线索， 是关于第一叙述人洛克乌德三顾呼啸山庄的见闻， 故事时间是从１８ ０ １年冬天洛克乌德找希刺克里夫租用画眉山庄开始，到１８ ０ ２年秋天再次到呼啸山庄看到小凯瑟琳与哈里顿成为一对情侣， 并听说他们将于第二年元旦结婚结束， 整个故事时间跨度不足一年； 第二条线索是从小说的第４ 章开始， 通过纳莉向洛克乌德叙述呼啸山庄发生的故事， 故事时间从１７ ７ １年孤儿希刺克里夫被老恩肖从利物浦带到呼啸山庄开始， 到最后小凯瑟琳与哈里顿成为一对情侣结束， 整个故事前后跨度为３１年。
期间作家有意识地安排了叙事人洛克乌德两次缺席的时间——１８ ０ １年以前的３０ 年和１８ ０ ２年初到１８ ０ ２年秋的７ 个月 时间， 这两个时间也恰恰是故事发生重大变化的时间， 这就为上文所提到的小说采用的多层叙事结构提供了可能。此外， 小说在向未来推进的过程中， 同时展现过去。
故事从不同的角度开始叙述， 洛克乌德以其在呼啸山庄和画眉山庄初来乍到的见闻展开叙述， 而纳莉则是以其在这两个山庄几十年的经历开始回忆， 两段叙述的起点虽然不同， 但临到结尾才开始重合， 一起回到“现在” ， 最终将其完整的面貌展现在读者面前。
这样作者放弃了平铺直叙的传统叙事手 万方数据
８ ２湖北广播电视大学学报第６ 期法， 而是采用了颠倒时序、 顺序和倒叙插叙等相结合的叙述策略， 在叙述的过程中层层揭开悬念， 最后达到震撼人心的高潮。这种总体结构上的时序颠倒， 打乱了读者基于传统叙事结构模式而产生的各种期待， 使其在阅读的过程中不断产生困惑和悬念并通过继续阅读找到连接想象和悬念的对象， 从而使作品悬念叠生、 扣人心弦。在对空间的安排上， 作者把故事的发生地设置在英格兰北部的一片荒原上， 以与世隔绝的呼啸山庄和画眉山庄为故事发生的特定环境。
而这两座山庄几乎就是希刺克里夫、 凯瑟琳、 林敦和哈里顿等人生活的全部世界。
古老阴郁的山庄、 风雨大作的荒原， 为作品蒙上了一层神秘的面纱， 设置了一种恐怖的气氛。
这样， 作家就用一个孤独的、 抽象化的生存空间， 集中体现出一个宽广的意蕴无穷的精神世界；以一个狭小的现实空间， 留给读者一个广阔的想象空间。四、 结语艾米莉・勃朗特的叙事技巧在《呼啸山庄》 中得到了几近完美的体现。
小说独具匠心地采用了多视角、 多层次和颠倒时序等叙事手法， 在文中频频设置悬念， 召唤读者的反应与合作， 激发读者的想象。
作品对叙事策略所做的这些独步一时的新探索， 向读者提供了一个开放的、 多元的文本领域， 增大了文本的容量。
这些都使《呼啸山庄》 成为文学领域的一颗奇葩， 散发出永恒的魅力。
而这种魅力的进一步展现， 还需要我们继续探讨和领悟。［ 参考文献］［ １］艾米莉・勃朗特． 曹志译． 呼啸山庄［ Ｍ ］． 北京：台湾出版社， １９９９． １０．［ ２］罗钢． 叙事学导论［ Ｍ ］． 昆明：
云南人民出版社，１９ ９ ４ ．［ ３］申丹． 叙述学与小说文体学研究［ Ｍ ］． 北京：
大学出版社， ２００４． ５．［ ４ ］热奈特． 叙事， 话语， 新叙事话语［ Ｍ ］． 北京：
中国社会科学出版社， １９ ９ ０ ．［ ５］杨静远． 勃朗特姐妹研究［ Ｍ ］． 北京：
中国社会科学出版社， １９８３．（ 责任编辑：
邓继柱）Ｏ ｎｔｈ ｅ Ｎ ａ ｒ ｒ ａ ｔｉｏ ｎＣ ｈ ａ ｒ ａ ｃ ｔｅ ｒ ｉｓｔｉｃ ｓ ｏ ｆＷ ｕ ｔｈ ｅｒ ｉｎ ｇＨ ｅ ｉｇ ｈ ｔｓＬ Ｉ ＵＬ ｉｎ —ｊｉｎ ｇＡ ｂ ｓｔｒ ａ ｃ ｔ：Ｗ ｕ ｔｈ ｅ ｒ ｉｎ ｇ Ｈ ｅ ｉｇ ｈ ｔｓｉｓ ｔｈ ｅｒ ｅ ｐ ｒ ｅ ｓｅ ｎ ｔａ ｔｉｖ ｅｗ ｏ ｒ ｋ ｏ ｆ ａ １９ ｔｈｃ ｅ ｎ ｔｕ ｒ ｙ ’ Ｓｆ ａ ｍ ｏ ｕ ｓ Ｂ ｒ ｉｔｉｓｈ ｗ ｏ ｍ ａ ｎｎ ｏ ｖ ｅ ｌｉｓｔＩ Ｅ ｍ ｉｌｙＢ ｒ ｏ ｎ ｔｅ ． Ｂ ｅ ｃ ａ ｕ ｓｅ ｏ ｆ ｉｔｓ ｄ ｅ ｌｉｃ ａ ｔｅ ｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ａ ｎ ｄｓｐ ｅ ｃ ｉａ ｌ ｔｅ ｃ ｈ ｎ ｉｑ ｕ ｅ ｏ ｆ ｅ ｘ ｐ ｒ ｅ ｓｓｉｏ ｎ ， ｉｔｈ ａ ｓｂ ｅ ｉｎ ｇｓｔｕ ｄ ｉｅ ｄｂ ｙｍ ｏ ｒ ｅ ａ ｎ ｄ ｍ ｏ ｒ ｅ ｌｉｔｅ ｒ ａ ｔｕ ｒ ｅ ｒ ｅ ｓｅ ａ ｒ ｃ ｈ ｅ ｒ ． Ｂ ａ ｓｅ ｄ ｏ ｎ ｔｈ ｅａ ｎ ａ ｌｙ ｓｉｓ ｏ ｆ ｉｔｓ ｎ ａ ｒ ｒ ａ ｔｏ ｒ 。
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ｎ ａ ｒ ｒ ａ ｔｉｏ ｎ ｓｔｒ ｕ ｃ ｔｕ ｒ ｅ ， ｎ ａ ｒ ｒ ａ ｔｉｏ ｎｔｉｍ ｅａ ｎ ｄｓｐ ａ ｃ ｅ巴金的梦想巴金有两个梦想， 一个是建一座现代文学馆， 另一个是建一座“文革” 博物馆。
在他的执着努力下， 第一个梦想已经实现。
由于种种原因， 第二个梦想却迟迟未能实现， 带着这种遗憾， 巴金永远的离去了， 这不仅是巴金个人的遗憾， 也是整个中华民族的遗憾。
忘记过去就等于背叛， 不让后人知道过去则是双重背叛。
十年“文化大革命” 给中华民族带来的灾难对后人来说是难以置信的， 就像一些日本人难以相信其祖辈在侵华战争期间犯下的滔天罪行一样。
正因为如此， 巴金才如此迫切地期望建一座“文革” 博物馆， 大声疾呼二十余年却含恨而去， 要是再拖上个三四十年， 随着最后的“文革” 经历者的去世， 寻找“文革” 的物证和史料将更加困难， 到时即使建起“文革” 博物馆， 由于史料不足， 以史为鉴的作用也将大大降低。
所以尽快建立“文革” 博物馆， 是对巴金的最好纪念。（ 华辑） 万方数据
《呼啸山庄》 的叙事特色作者：刘琳静，
LIU Lin-jing作者单位：华中师范大学, 外国语学院英语系, 湖北, 武汉, 430079刊名：湖北广播电视大学学报英文刊名：JOURNAL OF HUBEI TV UNIVERSITY年， 卷(期) ：2005, 22(6)被引用次数：2次
参考文献(5条)1. 杨静远 勃朗特姐妹研究 19832. 热奈特 叙事, 话语, 新叙事话语 19903. 申丹 叙述学与小说文体学研究 20044. 罗钢 叙事学导论 19945. 艾米莉· 勃朗特; 曹志 呼啸山庄 1999 引证文献(2条)1. 王文新. 张迎肖 试论《呼啸山庄》 的基督教色彩[期刊论文]-飞天 2009(8)2. 王欢 石楠中的巨著——《呼啸山庄》 在十九世纪英国小说中的艺术独步[期刊论文]-科技信息（科学· 教研）2007(17)
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