组织收看电视剧的报告4篇组织收看电视剧的报告 组织收看央视《榜样》专题节目情况汇报 组织收看央视《榜样》专题节目情况汇报 据悉，该节目由中央组织部、中央电视台联合推出的，&ldqu下面是小编为大家整理的组织收看电视剧的报告4篇,供大家参考。
篇一：组织收看电视剧的报告
织收看央视《榜样》专题节目情况汇报组织收看央视《榜样》专题节目情况汇报
据悉，该节目由中央组织部、中央电视台联合推出的，“全国优秀共产党员”、“全国脱贫攻坚奉献奖”获得者罗官章同志作为嘉宾在节目中第一个亮相。以下是聘才网小编精心整理的相关内容，希望对大家有所帮助!
组织收看央视《榜样》专题节目情况汇报
10 月 27 日中午，县纪委机关全体干部集中观看中央组织部、中央电视台联合录制的《榜样》专题节目，并开展专题讨论，县委常委、县纪委书记刘兵以普通党员身份参与机关支部集中观看和讨论。
“以铜为镜，可以正衣冠;以古为镜，可以知兴替;以人为镜，可以明得失。《榜样》专题片生动展示了优秀党员和党务工作者的先进事迹，榜样的力量是无穷的，他们的精神力量感召着我们全体党员干部不忘初心，继续前进”，县委常委、纪委书记刘兵说。
“看着一双双攥住信仰，又握住奉献的手深受感动，他们在一个个平凡的岗位上用坚守和笃定成就不平凡的人生，正是因为共产党人的信念”。党风政风监督室主任舒青松深受震撼。
“人的生命是有限的，为人民服务是无限的，党员的
身份就意味着奉献”。入党积极分子马帅认为入党的决心更加坚定了。
为确保全体党员干部更加深刻领会到《榜样》专题节目意义，县纪委党总支要求每名党员撰写心得体会，并纳入支部主题党日活动讨论范围，确保扩大教育效果，促进纪检干部坚定理想信念、忠诚干净担当、勤勉务实奉献。
组织收看央视《榜样》专题节目情况汇报
本应是大家午休的时间，但在兴山县港航海事处，干部职工端端正正地坐在会议室，收看由中央组织部、中央电视台联合录制并重播的《榜样》专题节目。
事实上，在重播的前一天，兴山县港航海事处已逐人通知了一遍，要求班子成员和党员干部带头，全体职工参与，在晚上 8 点电视首播时自行收看，其中的绝大部分人员都已经收看过。但为了达到教育效果，兴山县港航海事处决定在重播时再集中组织大家收看一次。
《榜样》专题节目以“不忘初心，继续前进”为主题，以“向榜样看齐、做合格党员”为主线，由部分今年受表彰的全国优秀共产党员、优秀党务工作者、先进基层党组织代表们以典型访谈、现场讲述、事迹再现等形式，生动诠释中国共产党人坚定理想信念、为民实干担当、勤勉敬业奉献的精神风采。其中，宜昌市受到中央表彰的全国优秀共产党员、五峰土家族自治县人大常委会原副主任罗官章同志也参加
了节目录制。
集中收看结束后，党员干部们纷纷表示：《榜样》专题节目内容丰富翔实，教育意义重大，在今后的工作中，要向这些“榜样”学习，坚定理想信仰，严肃党内政治生活，在服务发展、服务群众、服务扶贫攻坚、服务灾后重建中立起合格党员标尺、树起先锋模范群像，永葆共产党员先进性。
组织收看央视《榜样》专题节目情况汇报
“全国优秀共产党员的事迹深深打动着我，我要学习他们奉献、责任、创新、信念、坚守、担当和作为，在平凡的教学岗位上勤奋工作，严谨治学……”10 月 26 日晚 8 时，兴山县教育系统积极组织党员收看中央一台播出的节目《榜样》，这是实验中学青年党员訾世华在现场书写的观看感言。
该节目以“不忘初心、继续前进”为主题，以“向榜样看齐、做合格党员”为主线，邀请部分今年表彰的全国优秀共产党员、优秀党务工作者、先进基层党组织代表到场，通过典型访谈、老党员现场讲述、先进事迹再现等形式，生动诠释了中国共产党人坚定理想信念、为民实干担当、勤勉敬业奉献的精神风采。
县特殊教育学校二楼会议室里灯火通明，11 名党员和1 名入党积极分子正在认真收看节目视频。该校党支部书记、校长陈振兴要求，全体党员必须根据节目主题“不忘初心、继续前进”，结合本职工作，写观后感，要深入思考在伟大
的时代如何保持伟大的精神，在平凡的岗位中如何发挥自身的党员模范作用，成为全体教职工的榜样。
在实验中学，全体党员认真观看，有的同志被电视中这些优秀党员的先进事迹感动地热泪盈眶。“这些党员是真正的榜样，让我们接受了一次心灵的洗礼，我们一定要向他们学习，坚定信念，努力为师生、家长服好务，争当一名优秀的党员教师。”党员们交流道。
在县教育局会议室，党员们看到五峰土家族自治县 80岁的退休干部罗官章，拥有 61 年党龄，退休 20 年来，他用“信念”带领群众摘掉穷帽子;教师代表支月英 36 年扎根山区教育，用“奉献”倾心守望，兑现了自己的承诺，成为深山乡村人人尊敬的人民教师;工人代表李万君 29 年“坚守”在焊接岗位，终成“大国工匠”“工人院士”……一个个感人的画面，一句句朴实的语言，这就是普通共产党人的本色。党员教师们聚精会神，边看边记，接受了一次精神洗礼。观看结束后，大家结合自己的工作谈感受、谈体会，党员同志们深受触动，受益匪浅。教育局党组书记、局长刘本清要求以榜样为力量，向榜样先锋看齐，传承和弘扬伟大的长征精神，坚定理想信仰，在教学岗位上争先创优，全心全意师生服务，时时处处发挥先锋模范作用，积极推动全县各项教育工作再上新台阶。
据悉，其它教育单位也分别在学校组织党员收看、学
习。
篇二：组织收看电视剧的报告
位 代 码 １ ０ ４ ４ ５ 学 号２ ０ １ ５３ ０ ８ ０ ０９ 分 类 号Ｇ ２ ０ ６ 学 习 方 式 全 日 制 硕 士 学 位 论 文 （ 专 业 学 位 ） 论 文 题 目 从 现 象 级韩剧 看 电 视 剧 的 跨 文 化 传播 功 能 学 科 专业 名 称新 闻 与 传播 方 向 领域 名 称新 闻 与 传播 申 请 人 姓 名 赵 颖 指 导 教 师 陈 明 欣 张 冠文 论 文 提 交 时 间 ２ ０ １ ７ 年４ 月 ６ 日
独 创 声 明 本 人 声 明 所 呈 交 的 学位 论文 是 本 人在 导 师 指 导 下 进 行 的 研 宄 工 作 及 取 得 的 研 究 成 果。
据 我 所 知， 除 了 文 中 特别加以 标 注 和 致 谢 的 地 方 外 ， 论 文 中 不 包 含其 他 人 已 经 发 表 或 撰 写 过 的 研 究 成 果 ， 也 不 包 含 为 获 得 （ 注 ：
如 没 有 其他 需 要 特 别 声 明 的，本栏 可 空）
或 其 他 教 育 机 构 的 学 位 或 证 书 使 用 过 的 材 料。
与 我一同 工 作 的 同 志 对 本 研 究 所 做 的 任 何 贡 献 均 已 在 论 文 中 作 了 明 确 的 说 明 并 表 示 谢 意。
学 位 论 文 作 者 签 名 ：
学 位 论 文 版 权 使 用 授 权 书 本 学 位 论 文 作 者 完 全 了 解 学 柃 有 关 保 留 、 使 用 学位 论 文 的 规 定 ， 有 权 保 留 并 向 国 家 有关 部 门 或 机 构 送 交 论 文 的 复 印 件 和 磁 盘 ， 允许论文 被 查 阅 和 借 阅。
本 人 授 权 学 校 可 以 将 学 位 论文 的 全 部或 部 分 内 容编 入 有 关 数据 库 讲 行 检 索 ， 可 以 采 用 影 印 、 缩 印 或 扫 描 等 复 制 手 段 保 存 、 汇 编 学 位 论 文 。
（ 保 密 的 学 位 论 文 在 解 密 后 适 用 本 授 权 书 ） 学位 论 文 作 者 签 名：
＆ 滅 、 导 师 签 字 ．一 ￣ ＞ ＾ １ 签 字 日 期 ：
２ ０ １ ７ 年《 月丨 〇日 签 字 日 期：
２ ０ １ ７ 年（月日
单 位 代 码 10445学 号 20 15308009分 类 号 G206学 学 习 习 方 方 式 全日制硕 士 学 位 论 文（ （ 专 专 业 业 学 学 位 位 ）论文题目 从现象级韩剧看电视剧的跨文化传播功能学科 专业名 称 新闻与传播方向 领域名 称 新闻与传播申 请 人 姓 名 赵颖指 导 教 师 陈明欣 编审 张冠文 教授论文 提交时 间2017 年 4 月 16 日
山东师范大学硕士学位论文目 录目 录....................................................................................................................................................IAbstract..............................................................................................................................................III绪 论...................................................................................................................................................1一、选题思路及价值分析.........................................................................................................1（一）选题背景.................................................................................................................1（二）研究价值.................................................................................................................1（三）研究方法.................................................................................................................2二、基本概念解析.....................................................................................................................3（一）现象级韩剧.............................................................................................................3（二）跨文化传播.............................................................................................................7三、研究综述.............................................................................................................................8（一）关于现象级电视剧的研究.....................................................................................8（二）关于跨文化传播的研究.........................................................................................9第一章 韩剧在我国的跨文化传播.................................................................................................12第一节 韩剧在我国传播的沿革历程.....................................................................................12一、早期电视台引进版权播出（1993-2005）.............................................................12二、中期的互联网自由传播阶段（2006-2012）.........................................................13三、视频网站购买版权同步播出（2013-2015）.........................................................14四、“限外令”背景下的传播阶段（2015 至今）.....................................................15第二节 韩剧在我国的跨文化传播环境................................................................................ 16一、韩剧在我国跨文化传播的媒介形态...................................................................... 16二、韩剧在我国跨文化传播的社会环境...................................................................... 17第二章 现象级韩剧在我国流行的原因.........................................................................................21第一节 韩剧的特点.................................................................................................................21一、韩剧的制播模式.......................................................................................................21二、韩剧的播出机制.......................................................................................................22第二节 对现象级韩剧《太阳的后裔》的跨文化解读........................................................22一、贴近和满足受众心理...............................................................................................22（一）《太阳的后裔》的选材.......................................................................................23（二）《太阳的后裔》的人物形象和演员.................................................................. 23二、 适当表现和渲染文化差异.....................................................................................24（一）《太阳的后裔》的时尚卖点.............................................................................. 24（二）《太阳的后裔》在中国的传播分析.................................................................. 25第三节 传播的社会文化基础.................................................................................................26一、全球化的红利...........................................................................................................27二、永恒的儒学圈...........................................................................................................29第四节 文化传播冲突与认同的现实选择............................................................................ 31一、文化冲突与认同.......................................................................................................31二、文化融合与发展.......................................................................................................33第三章 电视剧对跨文化传播的促进作用.....................................................................................34第一节 电视剧的跨文化传播形态.........................................................................................34
山东师范大学硕士学位论文一、视觉符号的跨文化传播...........................................................................................34二、价值观念的跨文化传播...........................................................................................36第二节 电视剧的跨文化传播功能.........................................................................................38一、电视剧是娱乐与文化的结合...................................................................................38二、电视剧是文化传播的平台和载体.......................................................................... 39三、为社会生活提供充足的表现空间.......................................................................... 40第三节 对我国电视剧跨文化传播的启示............................................................................ 40一、 国产电视剧在跨文化传播中存在的不足............................................................41二、 我国电视剧跨文化传播的启示............................................................................ 42结 语.................................................................................................................................................44注 释.................................................................................................................................................45参考文献...........................................................................................................................................47硕士期间发表的学术论文...............................................................................................................50致 谢.................................................................................................................................................51
山东师范大学硕士学位论文I从现象级韩剧看电视剧的跨文化传播功能摘 要从 1993 年第一部韩剧《嫉妒》在中央电视台播出至今，韩剧在我国的传播已有 20 多年的历程。21 世纪以来，互联网的普及和发展使得国家与国家之间、文化与文化之间的边界一再被突破，更为电视剧的传播开辟了新渠道，韩剧借助网络媒体在我国得到了更为迅速的传播，培养出越来越多的中国观众。2013 年末播出的韩剧《来自星星的你》引发全民追剧热潮，2016 年 2 月份播出的《太阳的后裔》更是在国内热播成“现象级”，话题热度刷爆各大社交网络，本文试图通过韩剧的热播进一步探讨电视剧的跨文化传播功能，以“现象级韩剧”为研究对象，从韩剧在我国的传播历程、传播环境、传播媒介以及跨文化传播的心理基础和现实选择等方面，对韩剧在我国的跨文化传播现象进行梳理和分析，找出韩剧在我国跨文化流行的原因，从电视剧跨文化传播的形态和优势两方面解读电视剧的跨文化传播功能，为国产电视剧走出国门实现跨文化传播提供一定的经验教训。笔者认为韩剧的热播不仅因为其诉诸于视觉与听觉的结合，更主要的是其文化、价值观念的呈现能够抓住受众心理，使不同文化背景的受众产生共鸣。当下我国社会的发展也具备韩剧的跨文化传播基础，通过对韩剧跨文化传播的心理基础、现实选择的解读，可以看出电视剧是文化传播的重要平台和载体，这也是电视剧促进跨文化传播的重要原因之一。本文主要采用文献分析法、案例分析法以及定性分析等方法通过分析现象级韩剧的传播现象进一步研究电视剧的跨文化传播功能。文章主要分为三个部分，第一部分简要介绍了韩剧在我国的传播历程及其跨文化传播现状，并把传播历程分为三个阶段：早期电视台引进版权播出、中期在互联网自由传播以及视频网站争相购买版权与韩国同步播出的阶段。第二部分主要探索韩剧在我国实现跨文化传播的原因，通过跨文化传播的社会心理基础和现实选择以及韩剧本身的特征三个方面，解读韩剧深受我国观众喜爱的原因，韩国文化隶属儒家文化圈，韩剧在中国的热播首先是因为两国文化的接近性，文化的接近性在影视文化传播效果中起着极其重要的作用，但文化差异也是必然存在的，并直接导致了跨文化传播过程中...
篇三：组织收看电视剧的报告
甄 娠 传 看电视剧的场景设计 近几年，虽出现了 潜伏 、((亮剑 和 ((甄媛传》等 颇为经典的电视剧，但电视剧的质量仍整体偏低，特技效 果越用越多，故事情节越来越差，影视作品里面的一些场 景更是难以体现内涵，甚至过度夸张。电视剧中的场景是表达主题、烘托剧情、突出人物 性格和情绪的重要工具，是电视剧的基石。不同的场景能 够传达不 同的信息 ，大 漠狼烟 能够渲 染出古战场 的紧张 氛 围，而小桥流 水人家的场景则更能突出一种 幽静生活。
但在当前很多电视剧中，场景的细节很不考究，穿帮镜头 比比皆是，不但降低了影视剧的质量，也难以获得观众的 支持。然而 ， 甄嫒 传 不但收获 了收 视率冠 军，更获 得了 观众的好评。深究原因可以发现，除了惊心动魄的宫斗情 节以外， 甄嫒传)) 的场景设计更是值得称谓。相较于同 类历史剧， 甄缳传 在场景、道具、服装配饰方面的制 作费投入较高，细节精益求精，拍摄期近5个月，后期制作 将近9个月，可以说，制作方在场景方面已经极尽苛求，让 ((甄嫘传 成为了一部气质风华的宫斗戏。在戏中，每一 个场景 ，从宫殿到长街，都见证 了后 宫女人的 悲欢离合、 荣宠落寞，每一个场景都能让观众看出剧情深意，甄娱 和十七爷初聚桐花台时，桐花台的冷清烘托出皇帝情爱的 易碎易损，而多年后甄媛登上桐花台再会十七爷时，室内 已被精心布置，镜头从_ 处盆景切入 ，桌上摆 好了酒 菜， 窗上的大 红金色合欢花很是映 衬了当时二人一面 喝着交 杯酒，一面决绝的悲凉和无奈。命绝于此，但情意长存。可 以说，剧中的场景设计和布置极尽完美，自然能让观众快 速 融入剧情。从 甄媛 传 中可以看 出，电视剧场 景的作 用主要体现在以下三个方面。
一 还原故事背景，尊重史实 由网络小说改编的电视剧 甄嫒传 ，对于场景选取 和设计更为尊重史实，为观众还原了清代宫廷影像，使得 一部虚构 的后 宫故事，看起来更像是一部皇后的正史。
甄娥传 中的场景 选取充分填充了故事历史背景。
该剧的原著小说为一部架空历史的宫斗小说，并没有相 关的历史背景，但改编成电视剧后，以清朝雍正时期为背 3 0疆CONTEMPORARY TV ◆ 李娅 景 ，故事主要发生在雍正 登基后 的皇宫中，不但人物对应 了雍正时期的核心历史人物 ，而且每个宫殿的选取更是贴 合了每个角色的历史身份和地位。例如，皇后作为后宫之 主，住在东六宫的中心位置景仁宫，室内空间宽敞，接受 妃嫔朝拜的厅堂中，地平宝座、宫扇、屏风的摆放都非常 考究，香几和桌椅相对排列，与故宫中装饰家具摆放位置 基本一致 。剧中皇后居住景仁宫虽符合 “以东为 贵” 的观 念，但宫内布置简朴，插瓶、屏风并未描金贴花，与剧中皇 后贵而不富的境遇相符。剧中华妃年世兰住的翊坤宫虽 为两进院落，但正殿面阔，华妃惩戒莞嫔时，镜头拉远景 时，可以看出正殿前的院落很宽阔，回廊上也有描画。而 且就地理位置而言，翊坤宫离皇上的养心殿也更近，这映 衬了华妃 比皇后得宠 的剧情 。其翊坤 宫中，高香几、案榻 和宫灯都颜色绚丽，室内场景中也避免了正红、大红等颜 色，以免僭 越 。而 甄媛初人宫时，被封 为菀贵人 ，虽有 封 号，但仍不能作为一宫主位，所住 碎玉 轩地处偏僻 ，宫内 还有个戏台子，其寝殿空间狭小，布置简单，仅有几件青 花瓷器，与甄娠 尚未得宠的贵人身份 非常符 合。剧 中的场 景都是按 照各个角色的身份和地位而选 取 ，并随 剧情发 展而变换。甄缳更名钮祜禄甄媛、封为熹妃时住的永寿 宫的空间更为宽敞，布置为贵妃仪制，皇上赐了 “椒房之 宠” ，皇 后还 恶意将永寿宫布置的奢 华无比 ，更加符 合熹 贵妃成为宠妃如履薄冰的情节。((甄煨传》由始至终 的场 景选取和布置都参考了历史资料，让观众看剧时不断联想 到故宫、圆明园等地，从而更完善了该剧的历史背景。
((甄 娠传 中场景 的选取 不但填充了故事 的历史背 景 ，而 且充分尊重史实 。以往人类用绘 画、雕 塑保存历史 的影子，如今的影视剧本可以成为记载历史的新技术，但 多数清宫戏却很难还原历史面貌，甚至扭曲了史实，场景 中也经常出现 “穿越的装饰” 。但 甄媛传)) 中的场景布 置、家居摆设非常精致、准确，而这种严谨的场景选取作 风仅在 康熙王朝》和 雍正 王朝 等大型历史剧 中才能 窥探 二 。虽然 ((甄缳 传 中华妃 所居住的翊坤宫在雍正 年间还是永安宫，但选择启用翊坤宫作为华妃的寝宫却让 观众更容易对号入座，虽与历史有一点偏差，但对各个角
色所住 宫殿 的详细 解释却引发了当年的 故宫游小热潮 ， 也成为了该剧的热门话题之一。可见，细微的失真能让观 众更加关注真实的历史。另外，剧中场景皇上书房中的红 釉胆瓶，皇后宫中的紫檀木雕、粉彩桃纹天球瓶，莞嫔室 内的绿釉葫芦瓶，不但严格遵守封建礼仪建制，而且还还 原 了雍正时期 的摆设风 格，让观众在不经意 间看见了历史 的剪影，给观 众提 供了充足的时代信息。
= 、渲染气氛 ，丰富故事情节 场景选取是影视剧镜头组成的重要元素之一，室内 外场 景布置 通过镜 头语言为影 视 剧故事情节 服务，传 达 影视 剧 内涵。不 同的场 景传 递 出不 同的信息 ，同一 个场 景的细节变化也契合了故事情节的变化，剧中场景设计 渲染了气氛，比如剧中出境频率较高的长街，是宫中人来 人往最为热闹的街道，在真实的故宫中，这样的长街共有 四条 ，东西各两 条， 甄娠传 第5集最 后一场戏 中，长街 上 的雪还没有化开，瓦片上的雪还在不断滑 落，余答应与 沈贵人于长街上相遇，嚣张跋扈的余答应完全无视尊卑 贵 贱 ，不肯下辇 给沈 贵人行礼 ，还 蛮横 地要求 沈贵 人让 路。雪中的长街更显 出沈贵人的窘迫，更加 衬托 出余答应 的胡作非为，以致余答应最终被勒死也无人同情。在第 l0集中，丽嫔因参与下毒之事心中有愧，平 El里又胆小如 鼠，早前就被富察贵人的流言惊吓到，因此夜晚碰见白衣 “女鬼” 时，在长街上就被吓疯了，还脱口说出不少秘密。
在这场戏中，华妃由占尽风头转变成受制于人，人物命运 开始出现质的根本性转变，场景引导出后续剧情的转变。
第33集第二场戏中，沈贵人拉失宠 的甄嫒去冷 宫，让其看 清没有恩宠的下场，一番严词劝慰，甄媛看到冷宫中的失 子见罪与皇上 的贵人后 ，联 想到 自己，落 寞离开，于长街 上无心撞了齐妃 ，被 罚跪长街一个时辰，还被宫女掌掴 。
在长街上，宫女太监往 来不断，比幽静深宫里罚跪 更为刺 激角色的自尊心，从后续故事情节发展也可以看出，长街 被辱让甄娠在第一次人生谷底时萌发了想要重夺恩宠的 决心。不久后 甄缳复宠 ，齐妃和富 察贵人惊恐不 已，甄擐 又用人彘的故事吓疯了富察贵人，彼时齐妃于长街上焦 急不安地等 待拜见甄媛 。由此可 见，仅长街 而言 ，恰 当的 长街场景设计更能引导角色发生内心转变，让故事情节 更加合情合理，为人物价值状态转变做好铺垫。
在场景叙事中，适当的场景选择不但可以体现人物 价值 的转变 ，而且可 以丰 富故事情 节。在 甄 娠传 的场 景选择 方面 ，不但充分考虑了场 景的历史性 ，还 考虑 到了 场景对于故事情节发展的促进作用。比如，安陵容为了争 宠，以轻纱遮面，站于湖面小舟上清唱 采莲 ，就是在 大观园水榭取景，与圆明园中的太液池非常相似，几乎可 以假乱真 。重要 的是，词 曲与场 景相得益彰 ，在湖面唱起 ((采莲》曲，安陵容于此场景开始得宠，人物价值得到质 f Il11㈣ }蛸 ／ ／ I思 昂 0 0划 变。而剧 中圆明园的场景也基 本取 自大观 园，如皇上在 圆 明园的勤政殿就 是取景于 大观 园的顾恩思义殿 。大观 园 的建筑 风格 与圆明园相似 ，在 最大 程度上还 原 了历史风 貌，衬托出甄娠、沈眉庄和安陵容的价值起落。
三、细节考究，场景意韵悠长 电视 剧画面 质量直 接影 响到电视 剧 质量 ，也影 响着 观 众的感官享受。
甄嫒传 整体场景风格设计采取了传 统的写实主义风格，剧中的场景布置，包括家具、装饰物 等都体现了导演对于场景的主观意识，并且将清文化理 念植于电视剧中。虽然我国近几年的电视剧产量不断攀 高，但画面细节如此考究的电视剧却较为稀少，而 甄嫒 传 整部戏的画面都如油画般精致，每个场景都将美学 意念贯穿始终，让观众看到精彩，品出意境。比如甄嫘雪 夜 梅园中遇到皇帝 的场景，白雪红梅如水墨画般 ，衣带盈 盈 ，美人轻声许愿 ，何等 醉人 ，也难怪 皇上会一见动 心。
另外，甄嫒 失子后 为重得恩宠，设计让蝴蝶藏于水碧 色的 斗篷内，甄媛起身时，一片红梅中，蝴蝶滑过美人脸庞， 直接飞进了皇帝心中，画面唯美浪漫。在剧中，场景将原 作中抽象的描述转变为具体的形象，通过场景造型的艺 术表现 ，通 过镜头对 场景造 型的构 图、移动 、剪辑 、组合 等渲染影视画面，形成更有冲击力的情节内容，以画面的 美感营造出影视剧的艺术感，增强了((甄娠传 的艺术感 染力。
影视作品中的场景设计不但要还原真实性、传达主 题 寓意 ，还要 营造 出诗 词书画般 的意境 ，才能更深 层次 地传达作品的意境 。
甄嫒传 更为注重场景的意韵表 达，比如第29集中帝后出宫祈福的场景，低沉的号音、长 长 的随行队伍、整齐划一 的步伐 ，整体上营造出皇帝出行 浩浩荡荡的氛围，庄严肃穆的意韵铺满画面，与古籍中 记 载 的场景 相符合，比书 中文 字描述 更为形 象 。从 细 节 处就可以看出整部戏制作团队的意匠精神，每一个镜头 都有符合时间、地点、人物、情节的场景，镜头下的思维 空间合情合理、意韵悠长，使得 甄缳传 成为近几年难 得 的佳作 。
在 当今 韩剧 和 美剧 不断入 侵我 国影 视 剧市场 的时 期 ，我们不但要吸取国外影视 剧制作的先进经验、借鉴国 外经典作品的拍摄技术，还要打造出具有我国特色的经 典作品。我们应当在追求影视作品数 量增长 的同时，更加 注重提高影视剧的质量，致力于打造影视艺术精品，将历 史元素融入 影视 剧场 景设计 中，使得我 国更 多的影 视作 品成为国外影视追逐模仿的经典。
(作者单位：重庆工程职业技术学院艺术与设计学院／ 责编：丁磊) CONTEMPORARY TV 一 3 1
